피아노 소나타 5번 (훔멜)
요한 네포무크 훔멜의 피아노 소나타 5번 F-샤프 단조, Op. 81은 1819년에 작곡 및 출판되었습니다. [1] 이 작품은 프레데릭 쇼팽, 프란츠 리스트, 로베르트 슈만, 샤를 발랑탱 알칸, 펠릭스 멘델스존, 요하네스 브람스와 같은 작곡가의 후기 스타일 발전을 예상하는 원시 낭만주의 스타일로 쓰여졌습니다.
구조
이 소나타는 3개의 악장으로 구성되어 있습니다.
- I. 알레그로
- II. Largo con molto espressione (B 단조))
- III. 피날레 : Vivace
1악장은 소나타 형식이다. 이 악장은 "형식적으로 구조화된 소나타 1악장(예를 들어, 해설 반복이 없다)이라기보다는 환상에 더 가까운 글쓰기의 문체적 혼합"으로 묘사되어 왔다. [2]
Largo con molto espressione이라고 표시된 2악장은 B 단조와 3/4박자입니다.
피날레는 론도 형식이며 소나타의 홈 키인 F-sharp minor로 돌아갑니다. 기술적으로 가장 도전적인 악장으로, 더블 서드와 푸갈 패시지가 특징입니다.
수용과 영향
이 소나타는 슈만, 쇼팽, 브람스의 특정 작품에 영향을 미쳤다.
조엘 레스터(Joel Lester)는 이 소나타가 슈만의 알레그로 Op. 8과 피아노 소나타 1번 F-샤프 단조, Op. 11의 유사점을 지적한다. [3] 슈만은 이 작품이 "그 자체로 그[훔멜]의 이름을 불멸하게 할 것"이라고 말했다. [4]
쇼팽은 이 소나타를 바탕으로 피아노 소나타 3번을 작곡했다. [5]
이 소나타는 브람스의 피아노 소나타 2번 F샤프 단조, 작품 2번에도 영향을 미쳤을 수 있다. [6]
참고문헌
Hummel: Piano Sonata in F-Sharp Minor, Op. 81: I. Allegro
Stephen Hough · Johann Nepomuk Hummel
Hummel: Piano Sonata in F-Sharp Minor, Op. 81: II. Largo con molt' espressione
Hummel: Piano Sonata in F-Sharp Minor, Op. 81: III. Vivace
피아노 소나타 6번, Op.106
Hummel: Piano Sonata in D Major, Op. 106: I. Allegro moderato, ma risoluto
Hummel: Piano Sonata in D Major, Op. 106: II. Un scherzo all' antico. Allegro, ma non troppo
Hummel: Piano Sonata in D Major, Op. 106: III. Larghetto a capriccio
Hummel: Piano Sonata in D Major, Op. 106: IV. Allegro vivace
피아노 소나타 3번, Op.20
Hummel: Piano Sonata in F Minor, Op. 20: I. Allegro moderato
Hummel: Piano Sonata in F Minor, Op. 20: II. Adagio maestoso
Hummel: Piano Sonata in F Minor, Op. 20: III. Presto
훔멜은 헝가리 왕국(현재 슬로바키아 브라티슬라바)의 프레스부르크에서 태어났다. 그 기간 동안 그는 이례적으로 외동딸이었습니다. 그는 체코의 수호 성인 인 Nepomuk의 John의 이름을 따서 명명되었습니다. 그의 아버지 요하네스 훔멜 (Johannes Hummel) [1] 은 비엔나 제국 군사 음악 학교의 교장이었다. 그의 어머니 Margarethe Sommer Hummel은 가발 제작자 Josef Ludwig의 미망인이었습니다. 두 사람은 그가 태어나기 불과 4개월 전에 결혼했다. [2]
훔멜은 어린 시절 신동이었다. 여덟 살 때 그는 클래식 작곡가 볼프강 아마데우스 모차르트에게 음악 수업을 받았고, 모차르트는 그의 재능에 깊은 인상을 받았습니다. 훔멜은 모차르트에게 2년 동안 무료로 가르침을 받고 숙식을 제공받았다. 그는 9 세의 나이에 모차르트의 콘서트 중 하나에서 첫 콘서트 출연을했습니다. [3]
그 후 훔멜의 아버지는 그를 데리고 유럽 여행을 떠났고, 1790년 런던에 도착하여 무지오 클레멘티에게 가르침을 받았다. [4] 그는 하노버 스퀘어 룸에서 모차르트 피아노 협주곡과 자신의 소나타를 연주하여 많은 찬사를 받았습니다. [5] 1791년, 같은 장소에서 13세의 훔멜은 하이든의 피아노 트리오를 초연했다. [6]
그는 1793년 비엔나로 돌아와 가는 길에 콘서트를 열었다. [7] 귀국 후 그는 요한 게오르그 알브레히트스베르거, 요제프 하이든, 안토니오 살리에리에게 가르침을 받았다. [8] 이 무렵 젊은 루드비히 판 베토벤이 비엔나에 도착하여 하이든과 알브레히트스베르거로부터 레슨을 받았다. 두 사람은 친구가 되었고, 훔멜은 베토벤의 오케스트라 작품 〈웰링턴 지크〉의 여러 공연에 참여했다. [9]
1813년 5월 16일, 그는 오페라 가수 엘리자베스 뢰켈과 결혼했다. [10] 이듬해에는 그녀의 요청에 따라 러시아와 유럽의 다른 나라를 여행하며 보냈다. 이 부부에게는 두 명의 아들이 있었습니다. [11] 더 어린 칼 (1821-1907)은 유명한 풍경화가가되었습니다. 나이가 많은 Eduard [de]는 피아니스트, 지휘자 및 작곡가로 일했습니다. 그는 미국으로 이주하여 뉴욕 트로이에서 사망했습니다.
훔멜은 아내 엘리자베스와 제자 페르디난트 힐러와 함께 비엔나의 베토벤을 여러 차례 방문했다. [12] 훔멜은 나중에 베토벤 추모 음악회에서 공연을 했다. [13]
훔멜은 프란츠 슈베르트와 친분을 쌓았고, 슈베르트는 그의 마지막 세 개의 피아노 소나타를 훔멜에게 헌정했다. 그러나 이 소나타가 처음 출판될 무렵에는 두 사람 모두 사망한 상태였고, 출판사들은 로베르트 슈만에 대한 헌정을 변경했다. [14]
경력
1804년, 훔멜은 아이젠슈타트에 있는 에스테르하지 공의 영지인 니콜라우스 2세의 콘체르트마이스터가 되었다. 하이든의 건강 상태가 직접 연주할 수 없었기 때문에 그는 카펠마이스터의 많은 임무를 맡았지만, 그는 하이든에 대한 존경심에서 단순히 콘체르트마이스터(Konzertmeister)로 계속 알려졌으며, 1809년 5월 나이 든 작곡가가 사망한 후에야 아이젠슈타트 궁정에서 카펠마이스터 또는 음악 감독이라는 칭호를 받았다. 그는 1811년 5월 그의 의무를 소홀히 했다는 이유로 해임되기 전까지 7년 동안 에스테르하지 공을 섬겼다.
훔멜은 1816년부터 1818년까지 슈투트가르트에서, 1819년부터 1837년까지 바이마르에서 카펠마이스터를 역임하며 괴테와 친분을 쌓았다. Hummel은 최초의 음악가 연금 제도 중 하나를 도입하여 기금 마련을 돕기 위해 자선 콘서트 투어를 제공했습니다. 비윤리적인 음악 출판사에 맞서 싸운 Hummel은 지적 재산권 및 저작권법의 원칙을 확립하는 데 중요한 역할을 했습니다. [
1825년, 파리의 음악 출판사인 아리스티드 파렝(Aristide Farrenc)은 훔멜의 모든 작품에 대한 프랑스 출판권을 획득했다고 발표했다. 1830 년에 Hummel은 파리에서 세 번의 콘서트를했습니다. 그 중 하나에서 Hummel의 론도는 Aristide Farrenc의 아내 인 작곡가 Louise Farrenc에 의해 연주되었으며, 그녀는 또한 "그녀의 키보드 기술에 대한 Hummel의 의견을 구했습니다".
1832년, 54세의 나이로 건강이 악화되자 훔멜은 바이마르의 음악 감독으로서의 임무에 덜 에너지를 쏟기 시작했다. 또한 1832 년 3 월 괴테가 사망 한 후 그는 지역 연극계와의 접촉이 적어 1832 년부터 1837 년 사망 할 때까지 부분적으로 은퇴했습니다.
지난 몇 년과 유산
바이마르의 역사 묘지에 있는 훔멜의 무덤
훔멜은 말년에 젊은 작곡가와 거장들로 구성된 새로운 학파가 부상하는 것을 보았고, 자신의 음악이 서서히 유행에서 벗어나는 것을 발견했다. 그의 절제되고 깔끔한 클레멘티 스타일의 기법과 균형 잡힌 고전주의는 리스트와 같은 사람들이 보여준 격렬한 허세의 떠오르는 학교와 반대편에 섰습니다. 작곡가는 점점 줄어들었지만 여전히 존경과 존경을 받았던 훔멜은 1837년 10월 17일 바이마르에서 평화롭게 사망했다. [ 인용 필요 ] 하이든, 모차르트, 그리고 당시의 다른 저명한 작곡가들과 마찬가지로, 훔멜은 프리메이슨이었다. [19] 훔멜은 바이마르 저택 뒤에 있는 그의 유명한 정원의 상당 부분을 그의 프리메이슨 롯지에 물려주었다. 그의 무덤은 바이마르의 역사 묘지에 있습니다.
훔멜은 유명하게 죽었고, 사후에도 명성이 굳건히 유지되었지만, 그와 그의 음악은 낭만주의 시대의 돌진에서 빠르게 잊혀졌는데, 아마도 그의 고전적 아이디어가 구식으로 여겨졌기 때문일 것이다. 그 후, 20세기 초의 고전적 부흥 동안, 훔멜은 넘어갔다. 프란츠 요제프 하이든(Franz Joseph Haydn)이 그랬듯이, 훔멜은 모차르트, 특히 베토벤에 의해 가려졌다. 녹음과 라이브 공연의 증가로 인해 그의 음악은 클래식 레퍼토리에서 재확립되었습니다.
주목할만한 학생으로는 페르디난트 힐러(Ferdinand Hiller)와 알렉산더 뮐러(Alexander Müller)가 있습니다. [20]
음악
Hummel의 작품이 남아있는 원고, 아마도 그 자신의 손에 있었을 것입니다
훔멜의 음악은 베토벤의 음악과는 다른 방향을 취했다. 훔멜은 로베르트 슈만이 소중히 여겼던 피아노 소나타 F-샤프 단조, Op. 81,[21]와 슈베르트의 방랑자 판타지에 큰 영향을 미친 그의 판타지 Op. 18,[22] 등의 작품을 통해 현대에 발을 들여놓았다. 피아노를 위해. 이 작품들은 훔멜이 고전적 화음 구조에 도전하고 소나타 형식을 확장한 사례이다.
그의 주요 작품은 피아노를 위한 것인데, 그는 당대의 위대한 거장 중 한 명이었습니다. 그는 8개의 피아노 협주곡, 바이올린과 피아노를 위한 이중 협주곡, 10개의 피아노 소나타, 8개의 피아노 트리오, 피아노 사중주, 2개의 피아노 셉텟, 피아노 오중주, 4개의 핸드 피아노 음악을 작곡했다. 그의 여덟 개의 피아노 협주곡 중 처음 두 개는 초기 작곡(S. 4/WoO 24, S. 5)이고, 후반의 여섯 개는 번호가 매겨져 작품 번호(Opp. 36, 85(A단조 2번), 89, 110, 113, 그리고 그가 자주 연주하는 피아노 협주곡 5번 Ab Op 113의 작품이다.
피아노 외에도 훔멜은 관악 옥텟, 첼로 소나타, 만돌린 협주곡, 만돌린 소나타, 트럼펫 협주곡 E장조(요즘은 보통 E플랫 장조 로 들린다. 현대 트럼펫에 더 적합), "그랜드 바순 협주곡" F장조, 클라리넷, 바이올린, 비올라, 첼로를 위한 사중주, 22개의 오페라와 싱슈필을 작곡했다. 대중 등. 그는 또한 안톤 디아벨리(Anton Diabelli)가 제공한 주제에 대한 변주곡을 작곡하여 Vaterländischer Künstlerverein의 2부를 작곡했다.
Hummel은 기타에 매우 관심이 있었고 악기에 재능이 있었습니다. 그는 작품 7로 시작하여 작품 93으로 마무리하는 작품으로 다작을 했습니다. 다른 기타 작품으로는 Opp. 43, 53, 62, 63, 66, 71, 91 등이 있는데, 이들은 다양한 악기를 위해 작곡되었다.
훔멜의 작품은 교향곡의 현저한 부족으로 특징지어진다.
영향
독일에 머무는 동안 훔멜은 피아노 포르테 연주 기술에 대한 완전한 이론 및 실습 교육 과정(Anweisung zum Pianofortespiel, 1828)을 출판했다. 이 잡지는 발행된 지 며칠 만에 수천 부가 팔렸고, 새로운 스타일의 운지법과 장신구 연주를 선보였다.
19세기 후반의 피아니즘 테크닉은 훔멜의 영향을 받았는데, 훗날 프란츠 리스트를 가르친 칼 체르니(Carl Czerny)의 가르침을 통해서였다. 체르니는 베토벤과 함께 3년을 공부한 후 훔멜로 전학했다. 리스트는 훔멜을 알고 존경했으며 종종 그의 작품을 연주했는데, 특히 가장 좋아하는 것은 Septet Op. 74였다.
훔멜의 영향은 펠릭스 멘델스존(Felix Mendelssohn), 프레데릭 쇼팽(Frédéric Chopin), 로베르 슈만(Robert Schumann)의 초기 작품에서도 볼 수 있다. 훔멜의 피아노 협주곡 B단조와 피아노 협주곡 A단조의 그림자는 특히 쇼팽의 협주곡에서 느낄 수 있다. [25] 쇼팽이 폴란드와 러시아를 순회하는 훔멜의 연주회에서 훔멜의 음악을 들었음에 틀림없다는 점, 그리고 쇼팽이 훔멜의 피아노 협주곡을 그의 활발한 레퍼토리에 포함시켰다는 점을 고려하면 이는 놀라운 일이 아니다. 해롤드 C. 숀버그(Harold C. Schonberg)는 저서 위대한 피아니스트들(The Great Pianists)에서 "... 훔멜 A 단조와 쇼팽 E 단조 협주곡의 도입부는 너무 가까워서 우연이라고 할 수 없다." [26] 쇼팽의 전주곡 Op. 28과 관련하여, 쇤베르크는 다음과 같이 말한다: "쇼팽이 1815년에 작곡된 지금은 잊혀진 훔멜의 Op. 67[27]에 매우 익숙했다는 생각을 떨치기 어렵다.
슈만은 훔멜의 피아노포르테슈필(Anweisung zum Pianofortespiel)을 공부했고, 그의 제자가 될 생각도 했다. [28] 리스트의 아버지 아담은 훔멜이 부담하던 높은 등록금을 지불하기를 거부했다(그래서 리스트는 체르니와 함께 공부하게 되었다). 체르니, 프리드리히 질허, 페르디난트 힐러, 지기스문드 탈베르크, 아돌프 폰 헨젤트는 훔멜의 가장 저명한 제자들이었다. 그는 또한 펠릭스 멘델스존에게 잠시 가르침을 주었다.
슈베르트의 친구 알베르트 슈타들러(Albert Stadler)에 따르면, 슈베르트의 송어 오중주는 플루트, 오보에, 호른, 비올라, 첼로, 베이스, 피아노를 위한 셉텟 D단조의 오중주 버전인 훔멜의 초기 작품, Op. 74를 모델로 한 것이라고 한다. [30] 또한 훔멜의 Quintet in E-flat, Op. 87의 영향을 받았을 수도 있다.
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