Die Walküre, WWV 86B: Act II: Vorspiel
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 1: Nun zaume dein Ross, reisige Maid! (Wotan, Brunnhilde)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 1: Der alte Sturm, die alte Muh'! (Wotan, Fricka)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 1: So ist es denn aus mit den ewigen Gottern (Fricka, Wotan)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 1: Nichts lerntest du, wollt' ich dich lehren (Wotan, Fricka)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 1: Was verlangst du? (Wotan, Fricka, Brunnhilde)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 1: Deiner ew'gen Gattin heilige Ehre (Fricka, Wotan)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 2: Schlimm, furcht' ich, schloss der Streit (Brunnhilde, Wotan)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 2: O heilige Schmach! (Wotan, Brunnhilde)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 2: Als junger Liebe Lust mir verblich (Wotan, Brunnhilde)
Die Walküre, WWV 86B: Act II Scene 2: So nimm meinen Segen, Niblungen-Sohn! (Wotan, Brunnhilde)
빌헬름 푸르트벵글러
위키백과, 자유 백과사전에서
1912년의 푸르트벵글러
구스타프 하인리히 에른스트 마르틴 빌헬름 푸르트벵글러 (영국: /ˈfʊərtvɛŋɡlər/ 푸르트-벵글러,미국: /-vɛŋlər/ -lər; 독일어: [ˈvɪlhɛlm ˈfʊɐ̯tvɛŋlɐ] (i); 1886년 1월 25일 – 1954년 11월 30일)는 독일의 지휘자이자 작곡가였다. 그는 20세기 가장 위대한 교향악 및 오페라 지휘자 중 한 명으로 평가받는다. 그는 이후 많은 지휘자들에게 큰 영향을 끼쳤으며, 그들의 해석 스타일을 논의할 때 그의 이름이 자주 언급된다. [1]
푸르트벵글러는 1922년부터 1945년까지, 그리고 1952년부터 1954년까지 베를린 필하모닉의 수석 지휘자였다. 그는 또한 게반트하우스 오케스트라의 수석 지휘자(1922–26)를 역임했으며, 빈 필하모닉을 포함한 다른 주요 오케스트라의 객원 지휘자로도 활동했다.
나치즘 신봉자는 아니었지만,[2] 나치 시대 독일에 남아 있던 최고의 지휘자였다. 반유대주의와 나치 상징의 만연함에 공개적으로 반대했음에도 불구하고, 정권은 요제프 괴벨스의 강력한 요구로 선전 목적으로 그를 탄압하려 하지 않았다. 이 상황은 지속적인 논란을 불러일으켰으며, 그의 존재가 나치 독일에 얼마나 위신을 부여했는지는 여전히 논쟁 중이다.
초기 생애
빌헬름 푸르트벵글러는 독일 쇠네베르크(현재 베를린의 한 구역/구역)의 저명한 가문에서 태어났다. 그의 아버지 아돌프 푸르트벵글러는 고고학자였고, 어머니는 화가였다. 어린 시절 대부분은 뮌헨에서 보냈으며, 아버지는 뮌헨의 루트비히 막시밀리안 대학교(LMU)에서 가르쳤다. 그는 어린 시절부터 음악 교육을 받았으며, 평생 그의 작품과 밀접하게 연관된 작곡가 루트비히 판 베토벤에 대한 큰 사랑을 키웠다.
어린 시절 그는 때때로 만하임에 있는 할머니 댁에 머물렀다. 그녀의 가족을 통해 그는 마을에서 유명한 변호사이자 아마추어 음악가였던 유대인 가문인 가이스마르 가문을 알게 되었다. [3] 베르타 가이스마르는 나중에 "푸르트벵글러는 거의 프로페셔널 수준의 실력을 얻을 정도로 [스키] 실력이 뛰어났다..." 거의 모든 스포츠가 그에게 매력적이었는데, 테니스, 요트, 수영을 사랑했다... 그는 훌륭한 승마사였다..."[4] 그녀는 또한 그가 강한 등산가이자 등산가였다고 말했다.
경력
푸르트벵글러는 주로 지휘로 명성을 얻었지만, 자신을 무엇보다도 작곡가로 여겼다. 그는 자신의 작품을 연주하기 위해 지휘를 시작했다. 스무 살이 되던 해에 그는 여러 작품을 썼다. 그러나 이 작품들은 좋은 반응을 얻지 못했고, 작곡가로서의 재정적 불안정함과 맞물려 지휘에 집중하게 되었다. 그는 카임 오케스트라(현 뮌헨 필하모닉)와 함께 안톤 브루크너의 9번 교향곡으로 지휘 데뷔를 했다. 이후 뮌헨, 스트라스부르크, 뤼벡, 만하임, 프랑크푸르트, 빈에서 지휘직을 맡았다.
푸르트랑글러는 1915년 아르투르 보단츠키의 뒤를 이어 만하임 오페라 및 음악 아카데미의 수석 지휘자가 되었고, 1920년까지 재직했다.
베르타 가이스마르는 이후 만하임과 베를린에서 그의 비서이자 사업 관리자가 되었으며, 1935년 독일을 떠날 수밖에 없었습니다. [5] 1921년부터 푸르트벵글러는 베르타와 그녀의 어머니와 함께 엥가딘에서 휴가를 보냈다. 1924년에 그는 그곳에 집을 구입했다. 결혼 후 집은 넓은 친구들의 집에 개방되었다. [6]
1920년에는 리하르트 슈트라우스의 뒤를 이어 베를린 슈타츠카펠레 지휘자로 임명되었다. 1922년 1월, 아서 니키시의 갑작스러운 사망 이후 라이프치히 게반트하우스 오케스트라에 임명되었다. 곧이어 니키시의 뒤를 이어 명망 높은 베를린 필하모닉에 임명되었다. [7] 푸르트벵글러는 1924년 런던에서 데뷔했으며, 제2차 세계대전 발발 전인 1938년까지 리하르트 바그너의 반지를 지휘하며 런던에서 계속 공연했다. [2] (푸르트벵글러는 1948년부터 1954년 사이에 런던에서 여러 차례 지휘했다.) 1925년에는 뉴욕 필하모닉의 객원 지휘자로 출연했으며, 이후 2년간 다시 방문했다. [2]
1945년 1월 푸르트벵글러는 스위스로 도피했다. 이 시기에 그는 자신의 가장 중요한 작품으로 평가받는 교향곡 2번 E단조를 완성했다. 이 작품은 1948년 베를린 필하모닉에서 푸르트벵글러의 지휘 아래 초연되었고, 도이체 그라모폰 레이블에서 녹음되었다.
전쟁이 끝난 후 그는 연주와 녹음을 재개했으며, 1930년대와 40년대의 그의 행동은 계속해서 비판의 대상이 되었음에도 불구하고 유럽에서 여전히 인기 있는 지휘자로 남았다. 그는 1954년 바덴바덴 인근 에버슈타인부르크에서 사망했다. 그는 하이델베르크 베르크프리트호프에 묻혔다.
나치와의 관계
푸르트벵글러는 1933년 1월 말 아돌프 히틀러가 독일 총리로 임명된 것에 대해 매우 비판적이었으며,[8] 히틀러가 오래 권력을 유지하지 못할 것이라 확신했다. [9] 그는 1932년 히틀러에 대해 "이 쉿 소리를 내는 거리 행상애자는 독일에서 절대 성공하지 못할 것이다."라고 말했다. [10]
1933년, 푸르트벵글러는 히틀러와 만나 음악 분야에서 그의 새로운 반유대주의 정책을 막으려 했다. 그는 중요한 유대인 음악가 명단을 준비했는데, 여기에는 작곡가 아놀드 쇤베르크, 음악학자 커트 작스, 바이올리니스트 칼 플레쉬, 그리고 베를린 필하모닉의 유대인 멤버들이 포함되었다. [11] 히틀러는 인내심을 잃은 푸르트벵글러의 말을 듣지 않았고, 회의는 고함 싸움으로 번졌다. [12] 베르타 가이스마르는 "청중 후에 그는 이제 히틀러의 편협한 조치 뒤에 무엇이 있는지 알게 되었다고 말했다. 이것은 단지 반유대주의일 뿐만 아니라, 어떤 형태의 예술적, 철학적 사상, 어떤 형태의 자유 문화도 거부하는 것이다..."[13][14]
1933년 4월 10일, 나치사회주의자들이 집권한 지 불과 6주 만에 푸르트벵글러는 괴벨스에게 새 통치자들의 반유대주의를 규탄하는 공개 서한을 썼다:
결국 제가 인식하는 유일한 경계선은 좋은 예술과 나쁜 예술 사이의 경계입니다. 하지만 유대인과 비유대인 사이의 경계선이 이론적으로 무자비하게 그어지는 동안, 장기적으로 우리 음악 삶에 매우 중요한 그 경계선, 즉 선과 악을 가르는 결정적인 경계선은 그것에 너무 무의미하게 여겨지는 것 같습니다.
콘서트가 아무것도 제공하지 않으면 사람들은 참석하지 않을 것입니다; 그래서 품질은 단순한 아이디어가 아니라 매우 중요합니다. 유대교에 맞선 투쟁이 뿌리 없이 파괴적이며 키치하고 무미건조한 기교 등으로 성공하려는 예술가들에게 집중된다면, 그것은 충분히 용인될 수 있다; 이들에 맞선 투쟁과 그들이 내포하는 태도(불행히도 많은 비유대인들도 마찬가지입니다)는 철저하거나 체계적으로 추진될 수 없습니다. 하지만 이 캠페인이 진정한 위대한 예술가들을 겨냥한다면, 독일 문화 생활의 이익에 부합하지 않는다.
따라서 발터, 클렘페러, 라인하르트 등과 같은 인물들도 크라이슬러, 후버만, 슈나벨 등 유대인의 위대한 기악가들처럼 미래에 독일에서 재능을 발휘할 수 있도록 허용되어야 한다고 말해야 한다. 우리가 독일인으로서 기억해야 할 것은 과거에 독일 고전 전통에서 가장 위대한 바이올리니스트이자 교사 중 한 명이었고, 멘델스존에게는 위대한 독일 작곡가였다는 점이다. 멘델스존은 독일 음악사의 일부이기 때문이다."
역사학자 프레드 K. 프리버그가 말했듯이, 이 편지는 민족과 애국심이라는 개념이 그에게 깊은 의미를 가졌다면, "인종은 그에게 아무 의미가 없었음이 분명하다"는 것을 증명했다. [16] 1933년 6월, 괴벨스와의 토론의 기초가 될 텍스트를 위해 푸르트벵글러는 한 걸음 더 나아가 "음악 영역에서의 유대인 문제: 뛰어난 사람들의 인종!"이라고 썼다. 그는 유대인에 대한 보이콧이 예술 활동에도 확대된다면 즉시 모든 직위를 사임하겠다고 위협하며, "어쨌든 [유대인] 없이는 콘서트를 계속하는 것은 불가능하다 – 유대인을 제거하는 것은 환자가 사망하는 수술이 될 것"이라고 결론지었다. [17]
1928년 푸르트벵글러의 에칭
높은 프로필 덕분에 푸르트벵글러의 공개적 반대는 나치 지도부로부터 엇갈린 반응을 불러일으켰다. 하인리히 힘러는 푸르트벵글러를 강제 수용소로 보내길 원했다. [18] 괴벨스와 괴링은 행정부에 푸르트벵글러의 요청을 듣고 그가 요구한 대로 할 것이라는 인상을 주도록 명령했다. [19] 이로 인해 그는 인종 정책을 막을 수 있는 긍정적인 영향력이 있다고 믿게 되었다. 이후 그는 1933/34 시즌에 예후디 메뉴인, 아르투르 슈나벨, 파블로 카잘스 등 여러 유대인 및 반파시스트 예술가들을 솔리스트로 초청했으나, 그들은 나치 독일에 오기를 거부했다. [20] 푸르트벵글러는 이후 자신의 오케스트라에서 시몬 골드베르크 같은 유대인 음악가들을 솔리스트로 초청했다.
게슈타포는 푸르트벵글러가 유대인을 돕고 있다는 이유로 그를 기소했다. 푸르트벵글러는 독일 외 콘서트 동안 모든 출연료를 독일 이민자들에게 기부했다. [21] 독일 문학자 한스 마이어도 이 이주민 중 한 명이었다. 마이어는 전쟁 전 파리에서 바그너 오페라 공연할 때 푸르트벵글러가 독일 이민자(유대인이나 나치에 반대하는 정치적 반대자)만 노래하게 했다고 관찰했다. [22] 문화부 국장 게오르크 게룰리스는 괴벨스에게 보낸 편지에서 "푸르트벵글러가 개입하지 않은 유대인을 말할 수 있겠느냐?"라고 말했다. [23]
나치 독일이 유대인 박해를 강화하면서, 유대인 음악가들은 일자리를 잃고 독일을 떠나기 시작했다. 나치는 푸르트벵글러가 이 정책에 반대하고 해외로 나갈 수도 있다는 사실을 알고 있었기에, 많은 유대인을 고용한 베를린 필하모닉은 이 정책에서 제외되었다. [24] 1933년, 브루노 발터가 라이프치히 게반트하우스 오케스트라의 수석 지휘자직에서 해임되자, 나치는 푸르트벵글러에게 국제 투어를 위해 그를 대신해 달라고 요청했다. 그들의 목표는 독일이 유대인 음악가가 필요 없다는 것을 세계에 보여주는 것이었다. 푸르트벵글러는 이를 거부했고, 발터를 대신해 리하르트 슈트라우스가 그 자리를 차지했다. [25]
푸르트벵글러는 나치당에 가입하지 않았다. [26] 그는 나치 경례를 거부했고, 호르스트 베셀 노래를 지휘하지 않았으며, 심지어 히틀러에게 쓴 편지들조차도 '하일 히틀러'라고 서명하지 않았다. [2][27][28] 프리베르크는 지휘자가 독재자에게 보낸 모든 편지를 발견했다. 이들은 항상 유대인 음악가나 '타락'으로 간주되는 음악가들을 옹호해 달라는 청중 요청이다. 그가 '하일 히틀러'라는 서명을 거부한 사실은 나치 지도부에게 큰 모욕으로 여겨졌으며, 이로 인해 많은 청문회 요청이 거부된 이유를 설명한다. [29] 그러나 푸르트벵글러는 프로이센 라이히스뮤지카머 및 국가 연방의 제1부회장으로 임명되었고, 나치의 음악적 인종 정책을 완화하고 유대인 음악가들을 지원하기 위해 이 명예직을 수락했다.
전쟁 전 런던과 파리에서 열린 콘서트에서 푸르트벵글러는 나치 국가 지휘나 하켄크로이츠로 장식된 홀에서 음악 연주를 거부했다. [29] 1937년 파리에서 열린 만국박람회에서 독일 대표단의 사진이 개선문 앞에서 촬영되었다. 사진에서 푸르트뱅글러는 나치 경례를 하지 않은 유일한 독일인이다(그는 어깨에 손을 얹고 있다). [32] 이 사진은 당시 은폐되었다. 그러나 이 사진은 게슈타포에 의해 신중히 보존되어 푸르트벵글러가 나치 정책에 반대했다는 새로운 증거가 되었다. [29]
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