글링카 / '루스란과 루드밀라' 서곡 'Rouslan and Ludmila' Overture

'Rouslan and Ludmila' Overture

글링카 / '루스란과 루드밀라' 서곡

Mikhail Glinka (1804 ~1857)

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루슬란과 루드밀라

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무료 백과사전인 Wikipedia에서

다른 용도는 Ruslan 과 Ludmila (동음이의)를 참조하십시오.

"Rogday"는 여기로 리디렉션됩니다. 배에 대해서는 USS Rogday를 참조하십시오.

루슬란과 루드밀라(개혁 전 러시아어: Русла́нъ и Людми́ла, 개혁 후 러시아어: Русла́н и Людми́ла, 로마자 표기: Ruslán i Lyudmíla)는 1820년에 출판된 알렉산더 푸쉬킨의 시입니다. 헌정(посвящение[1]), 여섯 개의 "칸토"(песни), 에필로그(эпилог)로 구성된 서사시 문학 동화로 쓰여진 이 책은 키예프 루스의 블라디미르 왕자(재위 980-1015)의 딸인 루드밀라가 사악한 마법사에 의해 납치되고 용감한 기사 루슬란이 그녀를 찾아 구출하려는 시도에 대한 이야기를 담고 있습니다.

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기원

푸쉬킨은 1817년 차르스코예 셀로(Tsarskoye Selo)의 제국 학원에 다니는 동안 이 시를 쓰기 시작했습니다. 그는 어렸을 때 들었던 러시아 민담을 바탕으로 했습니다. 1820년에 출판되기 전에 푸쉬킨은 "자유에 대한 송가"(вольность)와 같은 다른 작품에서 표현한 정치적 사상 때문에 러시아 남부로 추방되었습니다. 약간 개정된 판은 1828년에 출판되었습니다.

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시놉시스

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헌신

푸쉬킨은 이 시를 이름 없는 젊은 미녀, "내 영혼의 여왕"(души моей царицы dushi mojej tsaritsy)에게 바치고, 그의 보상은 사랑병에 걸린 소녀가 비밀리에 시를 읽기를 바라는 것이라고 말합니다.

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노래 1

짧은 프롤로그에서 이야기의 화자는 바닷가의 푸른 참나무를 묘사하는데, 그 위에서 학식 있는 고양이가 금 사슬을 타고 왔다 갔다 합니다. 고양이가 오른쪽으로 걸을 때 노래를 부르고 왼쪽으로 이야기를 들려줍니다. 이 마법 같은 장소에서는 암탉 다리에 오두막(избушка на курьих ножках), 바바 야가(Баба-Яга), 코셰이 왕(царь Кащей[2])과 푸쉬킨이 직접 쓴 동화와 차르 살탄 이야기의 33명의 전사를 포함하여 푸쉬킨이 직접 쓴 동화를 포함하여 동화가 생생하게 살아납니다. 화자는 자신이 이 마법 같은 장소에 가본 적이 있다고 말하고 고양이는 다음 이야기를 포함하여 화자에게 이러한 이야기를 들려주었습니다. 이야기는 블라디미르 왕자(Владимир)가 딸 루드밀라와 대담한 전사 루슬란의 결혼을 축하하기 위해 베푼 잔치로 시작됩니다. 손님 중에는 루슬란의 질투심 많은 라이벌인 대담한 전사 로그데이(Рогдай), 자랑스러운 팔라프(Фарлаф), 젊은 카자르 칸 라트미르(Ратмир)가 있습니다.

결혼식 밤, 루슬란이 결혼을 마무리할 준비를 하고 있을 때, 천둥과 번개와 함께 이상한 존재가 침실을 가득 채웁니다. 루슬란은 자신의 신부가 불가사의하게 사라진 것을 발견합니다.

루드밀라의 실종 소식을 들은 블라디미르는 결혼을 무효화하고 딸을 안전하게 돌려줄 수 있는 사람에게 딸의 손을 약속합니다. 루슬란과 그의 라이벌 세 명은 말을 타고 출발했다.

루슬란은 동굴에서 루드밀라가 마법사 체르노모르(Черномор)에게 납치되었다고 말하는 노인을 만나지만, 그가 그녀의 명예를 훼손했을 가능성은 극히 낮다고 서둘러 덧붙입니다. 노인 자신은 자신의 관심을 떨어뜨린 아름다운 젊은 처녀 나이나(Наина)와 어떻게 사랑에 빠졌는지에 대한 이야기를 들려주는 핀란드인입니다. 그녀의 사랑을 얻기 위해 그는 영광스러운 전사가 되려고 노력했지만 그녀가 그를 거부하자 대신 마법 기술을 배우는 데 몇 년을 보냈습니다. 그는 마침내 나이나의 사랑을 얻기 위해 주문을 걸었지만 그녀 자신이 실제로 늙은 크론이라는 것을 알게 되었습니다. 그가 그녀를 거부한 후 그녀는 복수에 열중하게 되었습니다. 이제 핀란드인이 루슬란을 도왔으니 나이나 역시 그를 미워할 것이다.

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노래 2

(이 노래와 나머지 각 노래는 저자의 "편집 논평"으로 시작됩니다. 이러한 의견은 종종 고전 신화를 연상시키며 때로는 현대적 참조를 포함합니다.)

Rogday는 Ludmila에 대한 탐구를 포기하고 대신 Ruslan을 찾아 죽이기로 결정합니다. 기수를 보고 공격하지만 루슬란이 아닌 팔라프라는 것을 알게 되고 그를 흔들었지만 살아 있게 됩니다. 한 노파가 나타나 Rogday에게 Ruslan을 찾을 방향을 가리킵니다. 그런 다음 그녀는 Farlaf에게 그의 트로피를 기다리기 위해 키예프(Киев)로 돌아가라고 조언합니다.

루슬란은 다른 기수의 도전을 받고 이야기는 루드밀라의 운명으로 잠깐 바뀝니다.

그녀는 세 명의 처녀가 그녀의 모든 욕망을 충족시킬 준비가 되어 있는 호화로운 방에 있는 자신을 발견합니다. 방의 문을 열자 그녀는 솔로몬의 정원에 필적하는 놀라운 정원을 발견합니다. 그러나 그녀는 루슬란이 없으면 공허함을 느낍니다.

그녀는 10명의 하인을 데리고 다가오는 꼽추 난쟁이에 깜짝 놀랐습니다. 그녀는 매끄럽게 퍼지자 그는 긴 수염에 걸려 넘어져 땅에 쓰러졌다. 도망치면서 모자를 두고 온 마법사 체르노모르입니다.

한편 루슬란은 도전자인 로그데이를 물리치고 그를 드네프르 강(Днепр)에 빠뜨립니다.

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노래 3

Chernomor는 Naina로 밝혀진 날아다니는 용의 방문을 받아 핀란드인을 물리치기 위해 동맹을 맺을 것을 맹세합니다. 격려를 받은 그는 루드밀라에게 가서 그녀에게 다가가기로 결심하지만 그녀는 어디에도 없습니다. 그녀는 마법사의 모자를 써보았고, 머리 위의 모자 위치를 바꾸면 마음대로 사라졌다가 다시 나타날 수 있다는 것을 알게 되었다.

루슬란은 말을 타고 가면서 뼈, 죽은 말, 전쟁 유물이 흩어져 있는 황량한 전장 한가운데에 있는 자신을 발견합니다. 그는 잠시 자신의 운명을 슬퍼하다가 그것이 자신을 무장할 수 있는 기회라는 것을 깨닫습니다. (그의 무기와 갑옷은 Rogday와의 전투에서 손실되었습니다.) 그는 창, 헬멧, 갑옷, 전투 뿔나팔을 가지고 떠납니다. 그러나 그는 적절한 검을 찾을 수 없었습니다.

계속해서 그는 이상한 소리를 내는 거대한 언덕에 의해 그의 길을 막고 있음을 발견합니다. 자세히 살펴보면 잠들어 있는 거대한 인간 머리임이 밝혀졌습니다. 루슬란은 화가 나서 그를 조롱하기 시작하는 머리를 깨웁니다. 혀를 내밀고 있습니다. 루슬란은 기회를 포착하고 창을 혀에 찔렀다. 그런 다음 그는 제자리에서 떨어뜨릴 만큼 강력한 뺨을 때립니다. 한때 서 있던 곳에서 루슬란은 보가티르에게 적합한 빛나는 검을 발견합니다. 루슬란이 검으로 공격할 준비를 하자 머리는 자비를 구한다.

머리는 자신의 이야기를 들려줍니다. 그는 한때 그를 부러워했던 체르노모르의 형제인 강력한 전사였습니다. 체르노모르의 마법의 힘은 그의 수염에 있었고, 그는 그의 형제에게 칼을 확보해야 한다고 말했고, 검은 그들 모두를 죽일 수 있는 힘을 가지고 있었다 – 체르노모르는 그의 수염을 자르고 그의 형제는 머리를 잘라서 죽였다. 그들은 검을 찾아 출발했지만, 검을 발견한 후 누구의 것이어야 하는지에 대해 논쟁을 벌였습니다. 체르노모르는 둘 다 머리를 땅에 대고 먼저 소리를 들은 사람에게 칼을 보내자고 제안했다. 대신 그는 칼을 사용하여 마법처럼 살아 있는 동생의 머리를 잘라냈습니다.

머리는 루슬란에게 원한을 품지 않으며 루슬란이 검을 사용하여 체르노모르를 물리치면 감사할 것이라고 말합니다.

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노래 4

라트미르는 그를 성으로 손짓하는 젊은 처녀에 의해 여행이 중단되고, 그곳에서 그는 사치에 휩싸인 자신을 발견합니다. 그는 곧 루드밀라를 잊어버린다. 루드밀라는 체르노모르의 부하들을 투명 상태로 유지하여 피하지만, 마법사가 루슬란의 모습을 취해 목소리로 그녀를 부르자 마법사에 속아 자신을 드러냅니다. 그는 경적 소리에 좌절하고 모자를 두고 서둘러 떠납니다.

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노래 5

체르노모르는 마법사의 은신처에 도착한 루슬란과 대면한다. 그들은 일격을 주고받고, 체르노모르는 날아갔고, 루슬란은 수염을 붙잡고 있었다. 그들은 3일 동안 루슬란이 수염을 잘라내며 날아다니고, 질질 끌린 마법사가 자비를 구하고 루슬란을 루드밀라로 데려가는 데 동의합니다. 루슬란은 궁전을 수색하고 정원으로 들어가 항상 숨어 있는 루드밀라를 불렀다. 마침내 그의 휘두르는 검을 우연히 찔러 그녀의 머리에서 모자를 떨어뜨렸다. 그러나 그의 연인은 무아지경에 빠져 그의 부름을 듣지 못한다. 그는 멀리서 루드밀라를 키예프로 돌려보내 깨어날 것이라고 말하는 핀란드인의 목소리를 듣습니다.

루슬란은 신부와 체르노모르를 안고 출발합니다. 그는 복수에 만족하고 평화롭게 죽는 머리를 만납니다.

루슬란은 개울에서 휴식을 취하다가 어부를 만났는데, 그는 칸 라트미르로 밝혀졌습니다. 그는 진정한 사랑을 만났고 더 이상 루드밀라를 그리워하지 않는다고 설명합니다. 두 사람은 친구로 헤어집니다.

Naina는 Farlaf에게 나타나 그의 시간이 왔다고 말합니다. 그는 안장을 씌우고 말을 타고 떠났고, 루슬란이 진을 치고 있는 것을 발견하고 잠자는 그에게 칼을 찔렀다. 팔라프가 먹이를 데리고 달리는 동안 루슬란은 의식을 잃고 누워 있다가 마침내 부상으로 사망합니다.

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노래 6

체르노모르는 깨어나 루슬란이 죽어 있는 것을 보고 기뻐합니다. Farlaf는 Ludmila를 Vladimir에게 돌려주고, Vladimir는 그녀가 깊은 잠에서 깨어날 수 없다는 사실을 알게 되면서 처음의 행복은 곧 슬픔으로 바뀝니다. 팔라프는 슬프고 후회하고 있다. 설상가상으로 키예프시는 포위되고 있다.

핀란드는 루슬란을 발견하고 마법의 물로 그를 부활시킵니다. 그는 루슬란에게 루드밀라의 주문을 풀 반지를 주지만 먼저 공격자로부터 도시를 구해야 한다고 말합니다. 루슬란은 체르노모르를 여전히 끌고 있는 키예프로 돌아와 도시의 전사들을 승리로 이끈다.

루슬란은 반지로 루드밀라의 얼굴을 만지고 그녀는 깨어난다. 블라디미르는 부부에게 축복을 전합니다. 루슬란은 팔라프와 체르노모르를 모두 용서한다.

에필로그

지나간 더 나은 시절을 한탄하는 저자의 또 다른 사설 논평.

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Overture In G Minor

Overture In G Minor · Musica Viva · Alexander Rudin

https://youtu.be/QFL5S2YHw_g?si=qA6WF8If2je5qMvS

 

Glinka: Ruslan and Lyudmila: Overture

London Symphony Orchestra · Sir Georg Solti

https://youtu.be/jUQRzd8qIbE?si=SbDAiFqRAo1Ahh5O

 

Mikhail Glinka : Ruslan and Lyudmila, Dances from Acts III & IV of the opera (1837-42)

Act III - Dances I. Allegro moderato 0:00 II. Adagio 3:15 III. Grazioso 6:20 IV. Coda 12:10

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Act IV March of Tchernomor 15:00

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Oriental Dances I. Turkish Dance 19:30 II. Arabian Dance 22:10 III. Lezginka 23:50 Performed by the USSR Symphony Orchestra conducted by Yevgeny Svetlanov.

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https://youtu.be/dmZcVNJEgC0?si=XT3dF3ea2KVyQS11

 

Ruslan and Lyudmila

Moscow Radio Symphony Orchestra · Mark Ermler

https://youtu.be/-TPPiyvbl4c?si=gQ5SiNb1ywL8kXjL

 

미하일 글린카

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무료 백과사전인 Wikipedia에서

동슬라브의 명명 관습을 따르는 이 이름에서 부칭은 Ivanovich이고 성은 Glinka입니다.

"Glinka"는 여기로 리디렉션됩니다. 다른 용도는 Glinka (동음이의)를 참조하십시오.

미하일 이바노비치 글린카(러시아어: Михаил Иванович Глинка[a], 로마자: Mikhail Ivanovich Glinka[b], IPA: [mjɪxɐˈil ɨˈvanəvjɪdʑ ˈɡljinkə] (나); 1804년 6월 1일 [O.S. 5월 20일] – 1857년 2월 15일 [O.S. 2월 3일])은 자국 내에서 널리 인정을 받은 최초의 러시아 작곡가였으며 종종 러시아 클래식 음악의 원천으로 간주됩니다. [2] 그의 작곡은 다른 러시아 작곡가들, 특히 독특한 러시아 스타일의 음악을 제작한 The Five의 멤버들에게 중요한 영향을 미쳤습니다.

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초기 생활과 교육

글링카는 러시아 제국 스몰렌스크 주(현재 스몰렌스크 주 옐닌스키 지구)의 데스나 강에서 멀지 않은 노보스파스코예 마을에서 태어났습니다. 그의 부유한 아버지는 육군 대위로 은퇴했고, 가족은 차르에 대한 충성심과 봉사의 강한 전통을 가지고 있었고, 그의 대가족 중 몇몇 구성원은 활발한 문화적 관심을 가지고 있었습니다. 그의 증조부는 스몰렌스크 주에 땅을 부여받은 트르자스카 문장의 폴란드-리투아니아 영연방 귀족인 Wiktoryn Władysław Glinka였습니다. 1655년에 Wiktoryn은 Yakov Yakovlevich(야곱의 아들 야곱)라는 새로운 이름으로 동방 정교회로 개종했으며 차르 치하에서 자신의 땅의 소유자로 남아 있었습니다. 문장은 원래 그가 리투아니아 이교도에서 가톨릭으로 개종한 후 호로드워 연합에 따라 받은 것입니다. [3][4]

미하일은 과잉 보호적이고 애지중지하는 친할머니 밑에서 자랐는데, 할머니는 그에게 과자를 먹이고 모피로 싸서 25°C(77°F)로 유지된 자신의 방에 가두었습니다. 따라서 그는 일종의 건강염려증이 되었고 나중에 수많은 의사의 서비스를 유지했으며 종종 돌팔이의 희생양이 되었습니다. 그가 어린 시절 감금되어 있을 때 들었던 유일한 음악은 마을 교회 종소리와 지나가는 농민 합창단의 민요뿐이었다. 교회 종소리는 불협화음의 화음에 맞춰져 있었기 때문에 그의 귀는 날카로운 화음에 익숙해졌다. 그의 간호사는 때때로 민요를 부르곤 했지만, 포드골로소치나야 기법(멜로디 아래에 즉흥적인 불협화음 하모니를 사용하는 즉흥 스타일, 문자 그대로 "목소리 아래")을 사용하여 노래하는 농민 합창단은 서양 화성의 부드러운 진행으로부터 그의 독립성에 영향을 미쳤습니다.

할머니가 돌아가신 후 그는 약 10km(6마일) 떨어진 외삼촌의 저택으로 이사하여 하이든, 모차르트, 베토벤 등의 레퍼토리를 연주하는 삼촌의 오케스트라를 들었습니다. 약 10살 때 그는 핀란드 작곡가 베른하르트 헨릭 크루셀(Bernhard Henrik Crusell)의 클라리넷 사중주를 연주하는 것을 들었는데, 이는 그에게 깊은 영향을 미쳤습니다. "음악은 나의 영혼이다"라고 그는 수년 후 그 경험을 회상하며 썼습니다. 그의 가정교사는 그에게 러시아어, 독일어, 프랑스어 및 지리를 가르쳤고 피아노와 바이올린에 대한 교육도 받았습니다.

13세에 글링카는 귀족 자녀를 위한 학교에 다니기 위해 수도 상트페테르부르크로 갔습니다. 그는 라틴어, 영어, 페르시아어를 배웠고 수학과 동물학을 공부했으며 음악적 경험을 상당히 넓혔습니다. 그는 상트페테르부르크에서 얼마 동안 시간을 보낸 아일랜드의 야상곡 작곡가 존 필드(John Field)로부터 세 번의 피아노 레슨을 받았습니다. 그런 다음 그는 Charles Mayer와 함께 피아노 레슨을 계속하고 작곡을 시작했습니다.

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그가 학교를 떠났을 때 그의 아버지는 그가 외무부에 입사하기를 원했고 그는 공공 고속도로부의 차관보로 임명되었습니다. 가벼운 작업을 통해 글링카는 도시의 응접실과 사교 모임을 자주 찾는 음악적 딜레탄트의 삶에 정착할 수 있었습니다. 그는 이미 부유한 아마추어들을 즐겁게 하는 우울한 로맨스와 같은 많은 양의 음악을 작곡하고 있었습니다. 그의 노래는 이 시기의 그의 작품에서 가장 흥미로운 부분 중 하나입니다.

1830년 의사의 추천으로 글링카는 테너 니콜라이 쿠즈미히 이바노프(Nikolai Kuzmich Ivanov)와 함께 이탈리아로 여행을 떠났습니다. 그들은 여유로운 걸음을 내며 독일과 스위스를 거닐다가 밀라노에 정착했습니다. 그곳에서 글린카는 음악원에서 프란체스코 바실리(Francesco Basili)와 함께 레슨을 받았습니다. 그는 대위법에 어려움을 겪었는데, 그것이 짜증나게 여겼다. 3년 동안 가수들의 음악을 듣고, 자신의 음악으로 여성들과 로맨스를 하고, 멘델스존과 베를리오즈 등 유명인들을 만난 후, 그는 이탈리아에 환멸을 느끼게 되었습니다. 그는 자신의 인생의 사명이 러시아로 돌아가 러시아 방식으로 작곡하고 도니제티와 벨리니가 이탈리아 음악을 위해 했던 일을 러시아 음악을 위해 하는 것임을 깨달았습니다.

돌아온 그는 알프스를 지나 비엔나에 잠시 머물렀고, 그곳에서 프란츠 리스트의 음악을 들었습니다. 그는 베를린에서 5개월을 더 머물면서 저명한 교사 지그프리트 딘 밑에서 작곡을 공부했습니다. 피아노 듀엣을 위한 러시아 주제의 카프리치오와 두 개의 러시아 주제에 대한 미완성 교향곡은 이 시기의 중요한 산물이었습니다.

1834년 아버지의 사망 소식이 글링카에게 전해지자 그는 베를린을 떠나 노보스파스코예로 돌아왔습니다.

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경력

베를린에 있는 동안 글링카는 아름답고 재능 있는 가수에게 매료되어 콘트랄토를 위한 여섯 가지 연구를 작곡했습니다. 그는 그녀에게 돌아갈 계획을 세웠지만, 여동생의 독일인 하녀가 그와 함께 국경을 건너는 데 필요한 서류 없이 나타나자 그는 자신의 계획과 사랑을 포기하고 상트페테르부르크로 북쪽으로 향했습니다. 그곳에서 그는 어머니와 재회하고 마리아 페트로브나 이바노바를 알게 되었습니다. 짧은 구애 끝에 그들은 결혼했지만 마리아가 재치 없고 그의 음악에 관심이 없었기 때문에 결혼 생활은 오래가지 못했습니다. 그녀에 대한 그의 초기 애정은 그의 오페라 A Life for the Tsar(1836)의 1막에서 트리오에게 영감을 주었다고 하지만, 그의 타고난 다정한 성향은 아내와 시어머니의 끊임없는 비판으로 인해 거칠어졌습니다. 결혼 생활이 끝났을 때 그녀는 재혼했고 Glinka는 그의 어머니와 함께 이사했고 나중에는 그의 여동생 Lyudmila Shestakova와 함께 이사했습니다.

차르의 삶은 글링카의 두 위대한 오페라 중 첫 번째 오페라였습니다. 원래 제목은 이반 수잔닌이었습니다. 1612년을 배경으로 한 이 작품은 러시아 농부이자 애국적인 영웅인 이반 수잔닌이 차르를 사냥하던 약탈하는 폴란드인 무리를 잘못된 길로 인도하여 차르를 위해 목숨을 바치는 이야기를 담고 있습니다. 차르 니콜라스 1세 자신도 작품의 진행 상황을 관심을 가지고 지켜보며 제목 변경을 제안했습니다. 1836년 12월 9일 이탈리아에서 같은 주제로 오페라를 썼던 카테리노 카보스의 지휘 아래 초연되어 큰 성공을 거두었습니다. 차르는 글링카에게 4,000루블 상당의 반지를 보상했습니다. (소비에트 시대에 이 오페라는 원래 제목인 이반 수잔닌(Ivan Susanin)으로 상연되었습니다.)

1837년에 글링카는 제국 예배당 합창단의 강사로 임명되었으며, 연봉은 25,000루블이고 궁정에 숙박했습니다. 1838년 차르의 제안에 따라 그는 합창단을 위한 새로운 목소리를 모으기 위해 우크라이나로 여행했습니다. 그가 새로 찾은 19명의 소년은 차르로부터 1,500루블을 더 벌었습니다.

그는 곧 두 번째 오페라인 Ruslan과 Lyudmila에 착수했습니다. 알렉산더 푸쉬킨의 이야기를 바탕으로 한 이 줄거리는 당시 술에 취한 시인 콘스탄틴 바흐투린이 15분 만에 꾸며낸 것입니다. 결과적으로 오페라는 극적인 혼란이지만 글링카의 음악의 질은 차르의 삶보다 높습니다. 서곡은 키예프 왕자의 딸인 류드밀라를 납치한 악랄한 난쟁이 체르노모르와 관련된 내림차순 전체 음계를 특징으로 합니다. 이탈리아식 콜로라투라가 많고 3막에는 몇 가지 일상적인 발레 넘버가 포함되어 있지만 글링카의 위대한 업적은 음악적 논쟁에 철저하게 주입되는 민속 멜로디의 사용에 있습니다. 빌린 민속 자료의 대부분은 동양에서 유래한 것입니다. 1842년 12월 9일 데뷔했을 때 냉담한 반응을 얻었지만 이후 인기를 얻었습니다.

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말년

글린카는 루슬란과 류드밀라의 열악한 반응 이후 낙담한 한 해를 보냈다. 그의 기운은 파리와 스페인을 여행했을 때 고양되었습니다. 스페인에서 그는 생애 마지막 9년 동안 그의 비서이자 동반자였던 돈 페드로 페르난데스를 만났습니다. [5] 파리에서 헥터 베를리오즈는 글링카의 오페라에서 발췌한 부분을 지휘하고 그에 대한 감사의 글을 썼습니다. 글링카는 베를리오즈의 음악에 감탄했고 오케스트라를 위한 환상곡 피토레스크를 작곡하기로 결심했습니다. 1852년부터 그는 파리에서 2년을 보냈고, 조용히 살았고 식물원과 동물원을 자주 방문했습니다. 그런 다음 그는 베를린으로 이주하여 5개월 후 1857년 2월 15일 감기로 갑자기 사망했습니다. 그는 베를린에 묻혔지만 몇 달 후 그의 시신은 상트페테르부르크로 옮겨져 알렉산드르 네프스키 수도원 묘지에 다시 묻혔습니다.

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러시아 스타일의 기원

글링카는 러시아 음악의 새로운 방향의 시작이었습니다. [6] [7] 음악 문화는 유럽에서 러시아에 도착했고, 처음으로 특히 러시아 음악이 글링카의 오페라에 등장하기 시작했습니다. 역사적 사건이 종종 그 기초로 사용되었지만 처음으로 사실적으로 제시되었습니다.

이 새로운 방향에 주목한 첫 번째 사람은 알렉산더 세로프였습니다. [9] 그런 다음 그는 이 문화적 경향의 이론가가 된 그의 친구 블라디미르 스타소프(Vladimir Stasov)와 합류했습니다.[9] [8] "The Five"의 작곡가들에 의해 더욱 발전되었습니다. [6][7]

현대 러시아 음악 평론가 빅토르 코르시코프는 "러시아 음악 문화가 없었다면 [발전하지 않았을 것]... 세 개의 오페라 - Ivan Soussanine, Ruslan and Ludmila, The Stone Guest. Soussanine은 주인공이 사람들인 오페라입니다. Ruslan은 신화적이고 깊은 러시아의 음모입니다. 그리고 Guest에서는 드라마가 소리의 아름다움의 부드러움을 지배합니다." [10] 이 오페라 중 두 개(Ivan Soussanine과 Ruslan and Ludmila)는 Glinka의 오페라였습니다.

글링카의 작품과 그가 영감을 준 작곡가와 기타 창의적인 사람들의 작품은 세계 문화에서 두드러진 위치를 차지하는 뚜렷한 러시아 예술 스타일의 발전에 중요한 역할을 해왔습니다.

레거시

 

 

 

 

 

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