로시니 - 세비야의 이발사 Rossini: Il barbiere di Siviglia

Rossini: Il barbiere di Siviglia / Act 1: Recit: "Ebben, signor Figaro?"

Cecilia Bartoli · Bryn Terfel · John Fisher · Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia · Myung-Whun Chung

Producer: Evans Mirageas Balance Engineer: Neil Hutchinson Composer: Gioachino Rossini Lyricist: Cesare Sterbini Non Lyric Author: Pierre Augustin Caron de Beaumarchais Non Lyric Author: Giuseppe Petrosellini Workeditor: Alberto Zedda

https://youtu.be/aUTaK6MyFmo?si=y2uVF1AA6mTrGd8t

 

Rossini: Il barbiere di Siviglia / Act 1: No. 7 Duetto: "Dunque io son... tu non m'inganni?"

https://youtu.be/1kG8WJRUAFw?si=NQ3uxZckLPrJf1cM

 

Rossini: L'italiana in Algeri / Act 1: Ai capricci della sorte

https://youtu.be/xthdbay-eTc?si=uIEYfYXrK5rz5yoO

 

세비야의 이발사

세비야의 이발사 또는 쓸모없는 예방 조치 (이탈리아어: Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione [il barˈbjɛːre di siˈviʎʎa osˈsiːa liˈnuːtile prekautˈtsjoːne])은 Gioachino Rossini가 작곡하고 Cesare Sterbini가 이탈리아어 대본을 쓴 2막의 오페라 부파(코믹 오페라)입니다. 대본은 피에르 보마르쉐의 프랑스 코미디 세비야의 이발사 (1775)를 기반으로 했습니다. 로시니의 오페라 (Almaviva, o sia L'inutile precauzione 라는 제목으로)의 초연은 1816년 2월 20일 로마 아르헨티나 극장 에서 안젤로 토셀리가 디자인했습니다 [1] .

로시니의 세비야의 이발사는 음악 내에서 가장 위대한 코미디 걸작 중 하나로 간주되며 모든 "오페레 버프"의 오페라 부파로 묘사되었습니다. 2세기가 지난 후에도 여전히 인기 있는 작품으로 남아 있습니다. [2]

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작곡 역사

로시니의 오페라는 프랑스 극작가 피에르 보마르쉐(Pierre Beaumarchais)의 세 연극 중 첫 번째 연극의 사건을 이야기하며, 제목의 이발사인 피가로라는 영리하고 진취적인 인물을 중심으로 전개됩니다. 30년 전인 1786년에 작곡된 모차르트의 오페라 피가로의 결혼은 보마르쉐 3부작의 두 번째 부분을 기반으로 합니다. (이 연극은 원래 오페라 코미크로 구상되었지만 코메디 이탈리아에 의해 거부되었습니다.)[3][4] 현재 알려진 이 연극은 1775년 파리 튈르리 극장에서 코메디 프랑세즈 에 의해 초연되었습니다.

첫 번째 연극을 기반으로 한 다른 오페라는 Giovanni Paisiello(1782년), Nicolas Isouard가 1796년, Francesco Morlacchi가 1816년에 작곡했습니다. 파이시엘로의 작품이 한동안 승리를 거두었지만 로시니의 버전만이 시간의 시험을 견뎌냈으며 계속해서 오페라 레퍼토리의 중심이 되고 있습니다. 로시니가 사망하기 이틀 전인 1868년 11월 11일, 작곡가 콘스탄티노 달아르진(1842-1877 )은 로시니의 작품과 동일한 대본을 바탕으로 한 오페라를 초연했으며 [6] 로시니에게 헌정했습니다. [7] 초연은 실패는 아니었지만 비평가들은 젊은 작곡가의 "대담함"을 비난했고 작품은 이제 잊혀졌습니다. [7][8]

로시니는 19년 동안 매년 평균 2개의 오페라를 완성하고 어떤 해에는 4개를 쓰는 등 놀랍도록 생산적인 것으로 잘 알려져 있습니다. 음악학자들은 Il barbiere di Siviglia의 음악이 형식에 따라 3주도 채 안 되는 기간 만에 작곡되었다고 믿고 있지만,[9] 유명한 서곡은 실제로 두 개의 초기 로시니 오페라인 팔미라의 아우렐리아노와 영국의 여왕 엘리자베스에서 재활용되었으므로 Il barbiere di Siviglia 자체의 주제 자료가 포함되어 있지 않습니다. [10]

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공연 기록

로시니가 피가로 역을 맡은 루이지 잠보니는 로시니와 아르헨티나 극장의 현금이 부족한 임프레사리오인 프란체스코 스포르차-체사리니에게 그의 처제인 엘리자베타 가포리니를 로지나 역으로 고용할 것을 촉구했습니다. 그러나 그녀의 수수료는 너무 높았고 결국 그들은 Geltrude Righetti에 정착했습니다. [11] 1816년 2월 20일 로마의 아르헨티나 극장[12]에서 열린 로시니의 오페라 초연은 재앙이었습니다: 관객들은 내내 쉭쉭거리고 조롱했고, 무대 위에서 여러 사고가 발생했습니다. [9] 더욱이 많은 청중은 로시니의 라이벌 중 한 명인 베테랑 조반니 파이시엘로(Giovanni Paisiello)의 지지자였는데, 그는 나머지 청중이 오페라를 싫어하도록 자극하기 위해 폭도의 사고방식을 이용했습니다. [9] 파이시엘로는 이미 세비야의 이발사를 작곡했고 로시니의 새 버전을 자신의 버전에 대한 모욕으로 받아들였습니다. 특히 Paisiello의 추종자들은 "한심한 사람이 종종 만화와 섞이고 때로는 지워지는 스타일에 부포 음악의 방식으로 사용되었기 때문에 후자에 대해 불쾌감을 느꼈습니다." [13] 그러나 두 번째 공연은 성공적이었습니다. [9] 프랑스의 원작 연극인 Le Barbier de Séville도 비슷한 이야기를 가지고 있었습니다: 처음에는 좋지 않은 평가를 받았지만 일주일 만에 인기가 되었습니다. [14]

이 오페라는 1818년 3월 10일 런던의 킹스 극장에서 이탈리아어로 영국에서 처음 공연되었고, 곧이어 10월 13일 코벤트 가든 극장에서 존 포셋과 다니엘 테리가 번역한 영어 버전으로 공연되었습니다. 1819년 5월 3일 뉴욕 파크 극장에서 영어(아마도 코벤트 가든 버전)로 미국에서 처음 공연되었습니다. [15] 1823년 3월 4일 뉴올리언스의 오를레앙 극장에서 프랑스어로 공연되었으며,[16] 마누엘 가르시아(알마비바 역)와 그의 이탈리아 극단이 1825년 11월 29일 파크 극장에서 일 바비에르와 함께 첫 시즌을 열었을 때 뉴욕에서 이탈리아어로 공연된 최초의 오페라가 되었습니다. 8명의 출연진에는 나중에 마리아 말리브란으로 알려진 17세의 마리아 펠리시아를 포함하여 그의 가족 중 세 명이 있었습니다. [17]

로지나의 역할은 원래 콘트랄토를 위해 쓰여졌습니다. 음악 평론가 리처드 오스본(Richard Osborne)은 뉴 그로브 오페라 사전(The New Grove Dictionary of Opera)에 "가수들이 때때로 로시니의 의도를 왜곡한 정도를 기록하는 것이 중요합니다. 가장 심각한 왜곡은 로지나 역할을 위쪽으로 옮겨 그녀를 윤기 나는 알토에서 퍼트 소프라노로 바꾸는 것이었습니다." [18] 그러나 특정 가수를 위해 음악을 자주 변경했던 로시니는 1818년 런던 초연에서 로지나를 불렀던 소프라노 조세핀 포도르-마인비엘을 위해 2막을 위한 새로운 아리아를 썼고, 1820년경 파리의 이탈리아 극장에서 새로운 아리아를 불렀다는 점도 주목되었습니다. [19] 오페라의 첫 번째 비평판의 저자인 알베르토 제다(Alberto Zedda)에 따르면, '로지나의 부분을 콘트랄토에서 소프라노로 옮기는 것은 로시니가 소프라노 목소리를 위해 쓴 세컨다돈나 베르타의 역할을 낮은 목소리로 옮겨야 할 필요성을 수반합니다. 메조소프라노 베르타는 그녀의 아리아 "Il vecchiotto cerca moglie"의 테시투라가 불편하고 1막 피날레의 그랜드 콘체르타토가 끝날 때 필요한 C6까지의 상승을 달성하기가 다소 어렵다고 생각할 것입니다. [20]

2막의 노래 레슨은 종종 "쇼를 멈추게 하는 카바레"로 바뀌었습니다. [18] Adelina Patti는 Luigi Arditi의 "Il bacio", Verdi의 I vespri siciliani의 Bolero, Meyerbeer의 Dinorah의 Shadow Song, Henry Bishop의 "Home! Sweet Home!"을 포함하는 것으로 알려져 있습니다. 넬리 멜바(Nellie Melba)도 그 뒤를 이어 마지막 곡에서 피아노 반주를 했습니다. [18] Pauline Viardot는 Alexander Alyabyev의 "Nightingale"을 삽입하는 연습을 시작했습니다. 1956년 라 스칼라 공연 녹음에서 마리아 칼라스는 "Contro un cor"의 단축 버전을 음색을 조옮김하여 E로 불렀습니다.[21]

한번은 패티가 오페라의 정당한 아리아인 "Una voce poco fa"를 특히 화려하게 연주한 후 로시니는 그녀에게 물었다고 합니다. [18]

이 작품은 오페라 레퍼토리의 필수품입니다 [22] 진정한 콘트랄토가 부족하기 때문에 [23] 로시나의 역할은 콜로라투라 메조소프라노(가수에 따라 음조 변경 유무에 관계없이)가 가장 자주 불렀으며 과거에는 가끔 모에서 불렀습니다최근에는 Marcella Sembrich, Maria Callas, Roberta Peters, Gianna D'Angelo, Victoria de los Ángeles, Beverly Sills, Lily Pons, Diana Damrau, Edita Gruberová, Kathleen Battle 및 Luciana Serra와 같은 콜로라투라 소프라노가 불렀습니다. 최근 유명한 메조소프라노 로시나로는 마릴린 혼, 테레사 베르간자, 프레데리카 폰 스타데, 루시아 발렌티니 테라니, 수잔 마르제, 세실리아 바르톨리, 조이스 디도나토, 제니퍼 라모어, 엘리나 가란차, 이사벨 레너드, 베셀리나 카사로바 등이 있습니다. 유명한 콘트랄토 로시나스로는 그 역할로 무대 데뷔를 한 Ewa Podleś가 있습니다. [24]

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시놉시스

장소: 스페인 세비야

시간: 17세기

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1막

바르톨로의 집 앞 광장

바르톨로의 집 밖 광장에서 음악가 무리와 린도로라는 가난한 학생이 로시나의 창문을 세레나데로 부르고 있지만 소용이 없습니다("Ecco, ridente in cielo"; "저기, 하늘에서 웃고 있어요"). 실제로 변장한 젊은 알마비바 백작인 린도로는 아름다운 로지나가 돈이 아닌 자신을 사랑하게 되기를 희망합니다. Almaviva는 떠난 음악가들에게 돈을 갚고 혼자 생각하게 됩니다. Rosina는 심술궂고 연로한 Bartolo의 젊은 피보호자이며 Bartolo가 그녀가 성인이 되면 그녀와 결혼하여 상당한 지참금을 사용할 계획이기 때문에 그녀는 거의 자유를 허용하지 않습니다.

피가로는 노래에 접근합니다(아리아: "Largo al factotum della città"; "도시의 사실을 위해 길을 양보하십시오"). 피가로는 백작의 하인이었기 때문에 백작은 그에게 로지나를 만나는 데 도움을 요청하고 그가 이것을 성공적으로 준비하면 그에게 돈을 제안합니다(듀엣: "All'idea di quel metallo"; "그 금속에 대한 아이디어에서"). 피가로는 백작에게 술에 취한 군인으로 변장하여 집에 들어가기 위해 바르톨로와 함께 빌렛을 받으라는 명령을 내립니다. 이 제안에 대해 피가로는 풍성한 보상을 받았습니다.

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Bartolo의 집에 네 개의 문이 있는 방

장면은 Rosina의 카바티나인 "Una voce poco fa"("조금 전의 목소리")로 시작됩니다. (이 아리아는 원래 E장조로 쓰여졌지만 콜로라투라 소프라노가 연주할 수 있도록 반음을 F장조로 조옮김하여 거의 전통적인 카덴차를 부를 수 있는 기회를 제공하며 때로는 높은 D 또는 F에 도달하기도 합니다.)

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백작을 린도로로만 알고 있는 로지나는 백작을 더 잘 알고 싶어서 그에게 편지를 씁니다. 그녀가 방을 나갈 때 Bartolo는 음악 교사 Basilio와 함께 들어옵니다. 바르톨로는 백작을 의심하고 바실리오는 백작에 대한 거짓 소문을 만들어 백작을 방해하지 말라고 조언합니다(이 아리아 "La calunnia è un venticello" – "Calumny는 약간의 산들바람이다" – 거의 항상 원래의 D장조보다 낮은 음색으로 부릅니다).

두 사람이 떠났을 때 로지나와 피가로가 들어온다. 피가로는 로지나에게 린도로에게 격려의 말 몇 마디를 써달라고 요청하는데, 그녀는 실제로 이미 썼다. (듀엣: "Dunque io son... tu non m'inganni?"; " 그럼 나는... 날 속이는 거 아니야?"). Bartolo에게 놀랐지만 Rosina는 그를 속이는 데 성공했지만 그는 여전히 의심스럽습니다. (아리아: "A un dottor della mia sorte"; "우리 반의 의사에게").

군인으로 변장하고 술에 취한 척한 알마비바 백작은 집에 들어와 그곳에 머물도록 요구합니다. 술에 취한 남자를 두려워한 가정부 베르타는 보호를 위해 바르톨로에게 달려갑니다. 바르톨로는 "군인"에게 자신(바르톨로)이 자신의 집에 군인을 배치해야 하는 요구 사항에서 벗어날 수 있는 공식 면제를 받았다고 말합니다. 알마비바는 너무 취해 호전적인 척하여 이해할 수 없는 척하고 바르톨로에게 감히 말다툼을 벌입니다. 바르톨로가 자신의 면제를 증명할 공식 문서를 찾기 위해 어수선한 책상을 뒤지는 동안 알마비바는 로지나에게 자신이 변장한 린도로라고 속삭이고 그녀에게 연애편지를 건네줍니다. 바르톨로는 로지나의 손에 있는 종이 조각에 무엇이 들어 있는지 알고 싶어 의심스럽게 요구하지만 그녀는 세탁 목록을 건네며 그를 속인다. 바르톨로와 백작은 큰 소리로 논쟁을 벌인다. 바실리오가 들어온다. 그런 다음 피가로는 논쟁의 소음이 동네 전체를 자극하고 있다고 경고합니다. 마침내 그 소음은 방으로 몰려드는 감시 장교와 그의 군대의 관심을 끌었습니다. 바르톨로는 장교에게 "술에 취한 군인"을 체포할 것을 요구합니다. 장교는 그렇게 하기 시작하지만 알마비바는 조용히 장교에게 자신의 정체를 밝히고 그(장교)는 물러납니다. 바르톨로와 바실리오는 놀랍고 당황합니다. 피가로는 그들을 향해 조용히 웃는다. (피날레: "Fredda ed immove, come una statua"; "춥고 고요한, 마치 조각상처럼"). 혼란은 심화되어 모든 사람이 두통과 환청을 겪게 합니다("Mi par d'esser con la testa in un'orrida fucina; dell'incudini sonore l'importuno strepitar"; "내 머리는 불타는 대장간에 있는 것 같다: 모루 소리가 귀를 먹먹하게 한다").

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2막

바르톨로의 집에 피아노가 있는 방

알마비바 백작은 다시 의사의 집에 나타나는데, 이번에는 아픈 것으로 추정되는 바실리오를 대신하는 사제이자 노래 교사인 돈 알론소로 변장합니다. Bartolo의 신뢰를 얻기 위해 Don Alonso는 Lindoro가 Rosina에게 보낸 메모를 가로챘다고 말하고 Lindoro가 Rosina에 대해 불명예스러운 의도를 가진 Almaviva 백작의 하인이라고 말합니다. Almaviva는 Rosina에게 노래 레슨을 주는 척하는 동안("Contro un cor"; "심장에 대항하여"), 피가로가 바르톨로를 면도하기 위해 도착합니다. 로지나를 노래 선생님과 단둘이 두고 싶지 않은 바르톨로는 피가로가 음악실에서 바로 면도를 하라고 주장합니다. 바실리오는 예정된 음악 수업에 갑자기 나타나지만, 알마비바로부터 넉넉한 지갑으로 뇌물을 받고 그가 얼마나 아파 보이는지에 대해 많은 토론을 하면서 다시 떠나도록 설득됩니다. (퀸텟: "돈 바실리오! – 코사 베고!"; " 돈 바실리오! – 내가 무엇을 보나요?"). 바르톨로는 연인들이 음모를 꾸미는 것을 우연히 듣고 화를 내며 모두를 쫓아냅니다. 베르타는 미친 집안에 대해 분노합니다("Il vecchiotto cerca moglie").

바르톨로의 집에 있는 방으로, 광장을 내려다볼 수 있는 그릴이 있습니다.

바르톨로는 바실리오에게 그날 저녁 그를 로지나와 결혼시킬 공증인을 준비시키라고 명령합니다. 바실리오가 떠나고 로지나가 도착합니다. 바르톨로는 로지나에게 "린도로"에게 쓴 편지를 보여주고 이것이 린도로가 알마비바의 엉뚱한 사람일 뿐이며 알마비바의 명령에 따라 그녀를 가지고 놀고 있다는 증거라고 설득합니다. 로지나는 그 이야기를 믿고 바르톨로와 결혼하는 데 동의한다.

악기 막간에서 음악은 시간의 흐름을 나타내기 위해 천둥 폭풍을 만듭니다. 알마비바와 피가로는 사다리를 타고 발코니로 올라가 창문을 통해 로지나의 방으로 들어간다. Rosina는 Lindoro라고 믿는 Almaviva가 자신을 배신했다고 비난합니다. 알마비바는 자신의 정체를 밝히고 두 사람은 화해한다. 알마비바와 로지나가 서로에게 매료되는 동안 피가로는 계속해서 그들에게 떠나라고 재촉합니다. 두 사람이 현관문으로 접근하는 소리가 들립니다. 그들은 바실리오와 공증인입니다. 백작, 로지나, 피가로는 사다리를 타고 떠나려고 하지만 사다리가 제거된 것을 발견합니다. 뇌물과 위협을 사용하여 Almaviva는 공증인에게 Basilio와 Figaro를 법적으로 요구되는 증인으로 하여 Rosina와 결혼하도록 강요합니다. 바르톨로는 장교와 감시원들과 함께 끼어들었지만 너무 늦었다. 결혼은 이미 완료되었습니다. 어리둥절한 바르톨로는 로지나의 지참금을 보유하도록 허락받아 진정된다. 오페라는 사랑의 찬가("Amor e fede eterna, si vegga in noi regnar!"; "사랑과 믿음이 영원히 우리 안에 다스리는 것을 보게 하소서").