Glinka: Ruslan & Ludmila: Overture
Glinka: Ruslan & Ludmila: Overture · Leonard Slatkin · St. Louis Symphony Orchestra
루슬란과 류드밀라 (오페라)
루슬란과 류드밀라(러시아어: Руслан и Людмила, 로마자 표기: Ruslán i Lyudmíla 들어봐(i))는 1837년부터 1842년 사이에 미하일 글린카가 작곡한 5막(8장의 장면)으로 구성된 오페라이다.
대본은 발레리안 시르코프가 러시아어로 썼으며, 미콜라 마르케비치, 네스토르 쿠콜니크, 그리고 작곡가가 1820년 알렉산더 푸시킨의 동명 서사시를 기반으로 소규모로 기여했다. 푸시킨은 직접 대본을 쓸 계획이었으나, 결투 중 사망했다. [1]
오늘날 이 오페라에서 가장 잘 알려진 음악은 서곡이다.
공연 역사
초연은 1842년 11월 27일(구력) 상트페테르부르크의 볼쇼이 카멘니이 극장에서 열렸다. 이 러시아풍 프로덕션에 대한 초기 열정 부족은 당시 상트페테르부르크 관객들이 이탈리아 오페라에 대한 취향이 커져서 1843년 차르 니콜라이 1세가 볼쇼이 카멘니 극장에 이탈리아 오페라 단체를 설립하면서 러시아 오페라단은 본거지를 잃었기 때문으로 여겨집니다. [2] 4년 후인 1846년 모스크바 볼쇼이 극장에서 초연되었다. 이 오페라는 볼쇼이의 주축으로 자리 잡았으며, 지난 165년 동안 9번의 다양한 프로덕션에서 700회 이상의 공연을 거쳤습니다. [3]
이 오페라는 1931년 6월 4일 영국 런던의 라이시엄 극장에서 초연되었고, 1942년 12월 26일 뉴욕에서 콘서트 버전으로 미국에서 공연되었다. 이 작품은 1977년 3월 5일 보스턴의 사라 콜드웰 오페라 컴퍼니에 의해 미국에서 첫 무대 공연을 가졌습니다. [4]
- 알렉산드라 크루티코바 역 라트미르 (1880년대)
- 표도르 샬랴핀 - 파를라프 (1901)
- 리디야 즈비아기나 역 라트미르 (1900년대)
- 안토니나 네즈다노바 역 류드밀라 (1911)
- 1905년 이반 빌리빈 오페라 무대 디자인
- 1905년 의상 디자인: 빌리빈
- 알렉산더 골로빈 지음의 찰리아핀 역 파를라프
역할
역할, 성우 유형, 상트페테르부르크와 모스크바의 주요 캐스트들
악기 편성
이 작품은 더블 목관악기(및 피콜로와 콘트라바순), 네 대의 호른, 두 대의 트럼펫, 세 대의 트롬본(알토, 테너, 베이스), 팀파니, 스네어 드럼, 베이스 드럼, 심벌즈, 탬버린, 트라이앵글, 무대 밖 탐탐, 글로켄슈필, 피아노, 하프, 유리 하모니카, 현악기를 위해 편성되었다.
줄거리
시간: 키예프 루스 시대 (9세기부터 13세기)
장소: 키예프; 다양한 상상의 장소와 환상적인 장소들
Glinka: Ruslan and Lyudmila / Act 1: Overture
Glinka: Ruslan and Lyudmila / Act 1: Overture · Mariinsky Orchestra · Valery Gergiev
1막
스베토자르의 연회장에서는 루슬란과 류드밀라의 결혼 연회가 열리고 있다. 손님들은 바얀이 신랑 신부에게 불행을 예고하는 노래를 부르는 것을 듣고, 이어서 진정한 사랑에서 오는 행복이 찾아온다. 아버지를 떠난다는 생각에 슬픈 류드밀라는 실패한 구혼자 파를라프와 라트미르에게 위로의 말을 건네고, 이후 루슬란에게 자신을 바친다. 스베토자르는 두 사람을 축복합니다. 갑자기 모든 것이 어두워지고 천둥이 쾅 치는 소리가 납니다. 사람들은 주문에 마비되고, 두 괴물이 류드밀라를 데려간다. 빛이 돌아오고 모두가 회복하자, 류드밀라의 실종에 공포에 빠진다. 스베토자르는 그녀를 데려오는 남자에게 자신의 왕국 절반과 류드밀라의 손을 약속한다. 세 구혼자는 류드밀라를 찾기 위한 여정을 준비한다.
2막
장면 1
루슬란은 친절한 마법사 핀의 동굴을 발견하고, 핀은 사악한 마법사 체르노모르가 류드밀라를 데리고 도망쳤으며, 루슬란이 그를 파괴할 자라고 말한다. 루슬란은 핀에게 왜 이 버려진 곳에 사는지 묻고, 핀은 오래전 먼 고향에서 목동으로 일하다가 아름다운 소녀 나이나와 사랑에 빠졌던 이야기를 들려준다. 그녀가 그의 사랑 고백을 거절하자, 그는 전리품을 위해 적들과 싸우러 떠났다. 이 전리품을 가지고 돌아와 나이나에게 바쳤지만, 그녀는 또다시 그를 거절했다. 그러다 그녀를 얻기 위해 마법을 공부하기로 결심했다; 수년이 흘렀고, 마법을 통해 마침내 그는 늙고 회색 머리에 혹이 있는 여성을 소환했다 – 이제 그에게 미쳐버린 나이나였다. 그는 그녀에게서 도망쳐 그 이후로 계속 숨고 있다. 그가 그녀를 버린 것에 대해 나이나는 복수심에 사로잡히고, 그 증오는 루슬란에게도 돌아올 것이다. 류드밀라가 해를 입지 않을 것임을 확신시키며, 핀은 루슬란에게 북쪽으로 가라고 지시하고 두 사람은 반대 방향으로 나간다.
장면 2
비겁한 파를라프는 외딴 곳에서 류드밀라를 계속 찾아야 할지 고민하다가, 쇠약한 나이나가 다가온다. 그녀는 류드밀라를 데려오고 루슬란을 멀리 보내겠다고 약속한다. 그녀는 사라지고, 파를라프는 자신의 승리를 기뻐한다.
장면 3
루슬란은 과거 전투에서 얻은 무기와 뼈가 흩어진 안개 낀 사막을 발견하고, 이 장면의 원인과 자신도 같은 운명을 맞이할지 궁금해한다. 그는 부서진 무기를 대체할 새 방패와 창을 땅에서 골라 쓰지만, 새 갑옷을 완성할 만큼 무거운 검을 찾지 못한다. 안개가 걷히자 거대한 머리가 드러나 입술을 통해 폭풍을 불어 루슬란을 쫓아낸다. 루슬란이 창으로 머리를 내리치자, 머리는 뒤로 넘어져 그 아래에 검이 드러난다. 그는 그것을 받아 수장에게 어디서 왔는지 묻는다. 죽어가면서 머리는 자신이 한때 거인이었고, 그의 난쟁이 형제가 악한 마법사 체르노모르라고 설명한다. 그 검은 두 사람을 죽일 운명이었고; 그래서 운명을 막기 위해 체르노모르는 거인을 속이고 목을 베고, 그의 살아있는 머리를 먼 사막으로 날려 검을 보호했다. 검이 루슬란의 손에 들어오자, 머리는 체르노모르에게 복수를 외친다.
3막
젊은 처녀들이 지나가는 여행자들을 나이나 마법의 성으로 유인하고 있다. 고리스라바가 나타나 라트미르를 찾으려 한다. 라트미르는 그녀를 붙잡고 버렸다. 그녀가 잠시 자리를 비운 후, 라트미르가 직접 나타나 처녀들의 마법에 걸려 춤으로 그를 유혹한다. 성에 마지막으로 끌려온 손님은 루슬란으로, 고리스라바를 보고 류드밀라를 잊게 된다. 갑자기 핀이 나타난다; 그리고 라트미르는 고리스라바와, 루슬란은 류드밀라와 행복한 운명을 맞이했다고 선언한 후, 성은 숲으로 변하며 류드밀라를 구출하기로 결심한다.
4막
체르노모르의 마법 정원 안에서 류드밀라는 루슬란을 그리워하며 마법에 걸린 환경의 영향에 저항한다. 체르노모르가 수행원들과 함께 도착한다; 춤도 공연됩니다. 나팔 소리가 나서 루슬란의 도전을 알린다. 체르노모르는 류드밀라에게 잠든 마법을 걸고 루슬란과 싸우러 가는데, 곧 루슬란은 체르노모르의 수염을 헬멧 주변에 두르고 승리의 모습으로 등장한다. 류드밀라의 상태에 낙담했지만, 루슬란은 라트미르, 고리스라바와 함께 키예프로 돌아가 마법사들의 도움을 구하기로 결심한다. 체르노모르의 전 노예들은 자유롭게 따라온다.
5막
장면 1
달빛이 비치는 계곡에서 루슬란, 라트미르, 고리스라바는 류드밀라와 함께 하룻밤을 보내고 있다. 경비를 서던 라트미르는 루슬란을 걱정하다가 고리스라바와의 재회에 기쁨을 표현한다. 갑자기 노예들은 류드밀라가 또다시 납치되었고 루슬란이 그녀를 찾으러 떠났다고 보고한다. 핀이 나타나 라트미르에게 마법 반지를 주어 류드밀라가 키예프로 돌아올 때 깨울 수 있게 한다.
장면 2
류드밀라는 스베토자르의 연회장에서 잠들어 있다. 알고 보니 파를라프는 나이나의 도움을 받아 류드밀라를 납치해 키예프로 데려가 그녀를 구한 척 했다. 하지만 그는 그녀를 깨울 수 없다. 말들이 다가오고, 루슬란, 라트미르, 고리스라바가 도착한다. 루슬란은 마법 반지를 류드밀라에게 가져가고, 류드밀라는 깨어난다. 장면이 키예프의 전경으로 열리자, 사람들은 신들과 조국, 그리고 젊은 부부를 기뻐한다.
주요 아리아와 곡들
서곡
1막
아리아: 카바티나 "슬프네요, 사랑하는 아버지!", Каватина «Грустно мне, родитель дорогой!» (류드밀라)
2막
아리아: 발라드 "환영하여, 내 아들", Баллада «Добро пожаловать, мой сын» (핀란, 루슬란)
아리아: 론도 "내 승리의 시간이 다가오고 있다", Рондо «Близок уж час торжества моего»(파를라프)
아리아: "들판이여, 너에게 죽은 자의 뼈를 흩뿌린 이여여", «О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями» (루슬란)
3막
아리아: "밤의 그림자가 뜨거운 열기를 따라갔다", «И жар и зной сменила ночи тень» (라트미르)
춤
4막
아리아: 아리아 (류드밀라)
행진곡: 체르노모르의 행진곡, «Марш Черномора» (오케스트라)
동양 무용, «Восточные танцы» (오케스트라)
- 터키 무용, «турецкий танец»
- 아라비안 댄스, «арабский танец»
- Lezginka, «лезгинка»
구조
분석
글린카가 작곡한 '루슬란'과 '류드밀라', 일리야 레핀 작곡
『차르를 위한 삶』과 마찬가지로, 루슬란은 러시아 민속 음악의 일부 요소를 활용한다; 또한 불협화음, 반음계, 동양 요소를 상상력 있게 활용한 점으로도 유명하다. 특히 러시아 음악에서 처음으로 전음계가 사용된 점이 중요하다. [5] 특히 체르노모르와 주제적으로 연관되어 있으며, 그 결과 러시아 작곡가들 사이에서 악하거나 불길한 인물이나 상황을 암시하는 것으로 매우 인기를 끌었고, 오늘날까지도 러시아 음악가들은 전체 음계를 감마 체르노모라(gamma Chernomora, 즉 '체르노모르의 음계')라고 부릅니다. [6]
경쾌한 서곡은 서구에서 가장 잘 알려진 오케스트라 쇼피스 중 하나이며, 베이시스트들에게는 악몽으로 알려져 있다. [7] 1막의 관현악적 특징 중 하나는 구슬리의 음색을 암시하기 위해 피아노와 하프를 사용하는 점이다. 글린카가 서양 오페라 모델에 빚을 지고 있다는 점은 파를라프의 론도에서 뚜렷하게 드러나는데, 이 론도는 로시니의 『세비야의 이발사』에서 피가로의 "Largo al factotum"을 러시아가 모방한 것이다.
글린카의 민속 선율 변주 처리는 루슬란에서 그의 영향력 있는 '배경 변화 기법'으로 결정화되었으며, 예를 들어 핀의 발라드와 헤드의 내러티브에서 사용되었고, 3막 개막의 페르시아 합창에서 곡은 다섯 개의 진술을 거치며 오케스트라 배경은 완전히 바뀌는 등 가장 잘 드러난다. [8]
글린카의 두 번째 오페라는 이에 해당하는 작품인 『차르를 위한 삶』과 함께 러시아 민족 오페라의 기초를 확인시켜 주었으며, 이는 다음 세대 러시아 작곡가들이 이를 기반으로 삼을 것이다. 특히 루슬란은 니콜라이 림스키-코르사코프의 러시아 오페라 동화의 모델이 되었다. [9]
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