에로이카 변주곡
E♭장조 피아노를 위한 변주곡과 푸가, Op. 35는 루트비히 판 베토벤이 1802년에 작곡한 15개의 변주곡(추가로 3개의 '보너스' 변주곡)으로 구성된 독주 피아노 모음입니다. 이 곡들은 일반적으로 에로이카 변주곡으로 불리는데, 이는 다음 해에 작곡한 교향곡 3번 에로이카의 피날레로 첫 베이스 라인 파트의 다른 변주곡들이 사용되었기 때문입니다. [1]
음악학자 레온 플란팅가와 알렉산더 링거는 에로이카 주제의 영감이 고전주의 시대 작곡가 무치오 클레멘티에게서 왔을 수 있다고 주장한다. [2][3] 플란팅가는 출처가 클레멘티의 F단조 피아노 소나타 Op. 13, No. 6(1784년 작곡)일 수 있다고 추측한다. 여기서 에로이카 주제의 처음 일곱 또는 여덟 음이 더 단순한 리듬으로 3악장 시작(단조)과 맞춰지고, 이후 장조 선율과 맞춰질 수 있다(에로이카 주제는 장조이다, 단조에는 변형이 있다). [2] 링거는 1782년에 작곡된 피아노 소나타 G단조 Op. 7, No. 3의 첫 악장을 근거로 지적하는데, 이 곡의 멜로디(단조)와 리듬이 에로이카 주제의 처음 8마디와 매우 밀접하게 일치한다(이 악장에는 장조 버전도 존재하며, F단조의 장조 선율과 매우 유사하다). Op. 13, No. 6 소나타). [3]
이 주제는 베토벤이 가장 좋아했던 곡이었다. 그는 1801년 프로메테우스의 생물들을 위해 작곡한 발레 음악의 피날레와 12개의 콘트레단스 중 7번째 WoO 14(1800-02)에서 이 곡을 사용했으며, 이후 이 작품과 이후 교향곡의 변주곡의 주제가 되었다. [1] 이렇게 시작한다:
고전적인 주제와 변주곡 형식에서 벗어나, 베토벤은 작품을 주제가 아닌 주제의 베이스 라인으로 시작한다. 그는 이어서 이 베이스 라인의 세 가지 변주를 연주한 뒤 마침내 주제를 발표한다. [1] 이 접근법은 발레 음악에서 이어졌으며, 프로메테우스가 생명체를 점진적으로 창조하는 모습을 표현했다. 에로이카 교향곡의 변주곡들도 같은 패턴을 따른다. 전통적인 변주곡에서 또 다른 변화로, 베토벤은 주제의 15가지 변주곡 이후, 푸가 변주곡과 그 뒤를 '안단테 콘 모토'로 표시된 두 개의 변주곡으로 작품을 마무리한다.
참고문헌
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Introduzione col Basso del Tema. Allegro vivace
Emil Gilels
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Var. 4
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Var. 7. Canone all'Ottava
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Var. 8
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Var. 10
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Var. 14. Minore
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Var. 15. Largo (Maggiore)
Beethoven: Eroica Variations, Op. 35: Finale alla Fuga. Allegro con brio
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