교향곡 8번 (베토벤)
교향곡 8번 F장조 Op. 93은 1812년 루트비히 판 베토벤이 작곡한 4악장으로 구성된 교향곡으로, 그의 끝에서 두 번째이자 가장 짧은 교향곡이다. 베토벤은 이 곡을 "나의 작은 교향곡 F조"라고 애정을 담아 불렀는데, 이는 역시 F조로 된 더 긴 작품인 그의 교향곡 6번과 구별된다.
교향곡 8번은 일반적으로 가볍지는 않지만 가벼운 분위기이며, 많은 곳에서 크고 악센트가 있는 음이 많다. 교향곡의 여러 구절은 일부 청중에게 음악적 농담으로 들립니다. 베토벤의 작품 27번 피아노 소나타와 교향곡 9번과 같은 다른 여러 작품과 마찬가지로, 이 교향곡은 마지막 악장을 4악장 중 가장 무겁게 만든다는 점에서 고전적 전통에서 벗어난다.
작곡, 초연 및 리셉션
이 작업은 1812년 여름, 교향곡 7번이 완성된 직후에 시작되었다. 당시 베토벤의 나이는 41세였다. 안토니 홉킨스에 따르면, 작품의 분위기는 당시 베토벤의 삶에서 일어났던 사건들, 즉 그의 형제 요한의 낭만적인 관계에 대한 베토벤의 간섭과 관련된 사건들을 전혀 배반하지 않는다. 이 작품은 베토벤이 완성하는 데 4개월밖에 걸리지 않았으며, 그의 많은 작품과 달리 헌정이 없었다.
초연은 1814년 2월 27일 비엔나의 레두텐잘에서 열린 음악회에서 열렸으며, 두 달 전에 초연된 교향곡 7번도 연주되었다. 베토벤은 당시 점점 더 귀가 먹어가고 있었지만 그럼에도 불구하고 초연을 이끌기를 고집했습니다. 전하는 바에 따르면, "오케스트라는 그의 보기 흉한 몸짓을 대체로 무시하고 대신 수석 바이올리니스트를 따랐다."
베토벤은 제자 칼 체르니(Carl Czerny)가 왜 8번이 7번보다 인기가 낮냐고 물었을 때, "8번이 훨씬 더 좋기 때문"이라고 대답했다고 한다. [6] 한 비평가는 "이 작품이 받은 박수갈채는 보편적인 기쁨을 주는 작품을 구별하는 열정을 동반하지 않았다. 요컨대, 이탈리아 사람들이 말하듯이, 그것은 분노를 일으키지 않았다." 체르니에 따르면, 베토벤은 이러한 환영에 분노했다. 조지 버나드 쇼(George Bernard Shaw)는 음악 평론가로서 이 작품에 대한 베토벤의 평가에 동의하며 "모든 미묘한 점에서 8번이 [7번보다] 낫다"고 썼다. [8] 보다 최근에 얀 스와포드(Jan Swafford)는 8번을 가리켜 "하이든과 모차르트를 거슬러 올라가는 아름답고 짧고 아이러니한 모습"이라고 묘사했다. [9] 마틴 겉(Martin Geck)은 이 작품이 "사전 계획, 도전적인 대위법, 격렬한 크로스 리듬, 피아노에서 포르테로의 갑작스러운 전환, 목가적이고 심지어 찬송가 같은 에피소드로 유명한 동기 및 주제별 글쓰기를 포함한 모든 관련 특징"을 포함하고 있다고 언급하면서 8번의 진정성에 대해 논평했습니다.
형식
교향곡은 두 개의 플루트, 두 개의 오보에, 두 개의 클라리넷이 B♭, 두 개의 바순, 두 개의 호른이 F(2악장은 B♭, 베이스), 두 개의 트럼펫은 F, 팀파니, 현악기로 구성되어 있습니다.
소요 시간은 약 26분입니다.
제1악장
이 악장은 F 장조의 홈 키에 있으며 빠릅니다
34 시간. 이 시기 베토벤의 첫 악장 대부분이 그렇듯이, 이 곡은 소나타 형식으로 쓰여졌으며, 상당히 분량의 코다(coda)가 포함되어 있다. 홉킨스는 이 악장이 베토벤의 작품들 중에서 약간 특이한 점인데, 그 점이 전개 부분이 아니라 재현이 시작될 때 극적인 절정에 도달한다는 점이라고 말했다.개의 마지막 마디는 거대한 크레센도를 형성하고 시작 마디의 귀환은 fff (fortississimo, 즉 매우 큼)로 표시되는데, 이는 베토벤의 작품에는 거의 나타나지 않지만 6 번과 7 번 교향곡에서는 선례가 있습니다.] 이것은 움직임의 조용한 폐쇄 조치에 의해 균형을 이룹니다.
오프닝 테마는 각각 4마디로 구성된 3개의 섹션으로 구성되어 있으며, 포르테-피아노-포르테 패턴이 있습니다. 반복이 시작될 때, 주제는 중간에 있는 네 마디를 생략함으로써 더욱 강조된다.
네덜란드의 음악학자 시스 니우벤후이젠에 따르면, 베토벤은 원래 이 악장을 피아노 협주곡 1악장으로 구상했을 것이라고 한다.
2악장
이 악장이 메트로놈의 애정 어린 패러디라는 믿음이 널리 퍼져 있으며, 베토벤의 친구인 요한 마엘첼(Johann Maelzel)이 최근에야 발명한(또는 더 정확하게는 단순히 개선된) 메트로놈[인용 필요]입니다. 구체적으로 말하자면, 그 운동은 "Ta ta ta... WoO 162는 1812년 마엘젤을 기리는 디너 파티에서 즉흥적으로 작곡된 것으로 전해진다. 그러나 이 이야기를 뒷받침하는 증거는 없으며, WoO 162는 베토벤이 쓴 것이 아니라 안톤 쉰들러가 사후에 지은 것일 가능성이 높다.더 그럴듯한 영감은 요제프 하이든의 "시계" 교향곡의 유사한 리듬 패러디였다.
악장은 관악기가 연주하는 16분음표(반음표)의 스타카토 화음으로 시작하며, 기본 16분음표 리듬이 곡 전반에 걸쳐 꾸준히 계속됩니다. 리하르트 바그너(Richard Wagner)는 3악장은 이 교향곡의 느린 악장으로 의도된 것이고 2악장은 스케르초로 연주되어야 한다고 주장했다.
조는 B♭장조, F장조의 하위 장조이며, 조직은 Charles Rosen이 "느린 악장 소나타 형식"이라고 부른 것입니다. 즉, 설명의 끝에는 개발 섹션이 없으며 재현을 위해 B♭로 돌아가는 간단한 변조 만 있습니다. 이것은 또한 소나티나 형태로 설명될 수 있습니다.
두 번째 주제는 매우 빠른 64분음표의 모티프를 포함한다. 이 모티프는 코다의 끝에서 전체 오케스트라에 의해 연주됩니다.
제3악장
베토벤의 미뉴에트 스타일은 다소 거칠고 쿵쿵거리는 리듬을 유지하기 때문에 18세기 전임자와 특별히 가깝지 않습니다. 예를 들어, 베토벤이 첫 번째 경쾌한 후에 다음 5박자 각각에 다이내믹 표시 sforzando (sf)를 배치하는 방법. 이것은 미뉴에트를 교향곡의 다른 악장들과 스타일적으로 가깝게 만들며, 마찬가지로 종종 유머러스하고 쿵쿵거리는 악센트에 의존한다.
미뉴에트는 삼원 형식으로 쓰여졌으며, 대조적인 트리오 섹션에는 호른과 클라리넷을 위한 귀중한 솔로가 포함되어 있습니다. 클라리넷 솔로는 솔로 클라리넷이 G6을 연주하는 최초의 주요 사례라는 점에서 매우 중요합니다. 이고르 스트라빈스키(Igor Stravinsky)는 베토벤의 트리오 섹션의 오케스트레이션에서 보여준 "비교할 수 없는 악기적 사고"를 칭찬했습니다.
3악장(트리오) 마디 45–52
제4악장
교향곡에서 가장 중요한 악장인 피날레는 빠른 템포의 소나타 론도 형식이다. [15] 베토벤이 직접 제공한 메트로놈 표시는 전체 음표 = 84입니다. 이 곡은 팀파니가 옥타브 단위로 조율되는 첫 번째 교향곡으로, 교향곡 9번의 스케르초에서 유사한 옥타브-F 조율을 예고한다. [16] 홉킨스는 "마지막 포효하는 C-샤프의 터무니없는 부적절함을 강조하기 위해" 피날레의 오프닝 테마 전체를 인용했다.
"그 앞에 있는 모든 것은 질감이 매우 섬세하고 매우 민첩하고 발이 가볍습니다." [17] 도널드 토비(Donald Tovey)는 베토벤의 "장거리 화음 효과"의 예로 C-샤프의 갑작스러운 침입을 인용합니다. [18] 이 "악당" 음표는 결국 운동 전체의 구조에서 구조적 기능을 가지고 있음이 드러난다. 오프닝 자료는 세 번 다시 나타납니다: 전개 섹션의 시작, 반복의 시작, 그리고 코다의 절반 정도입니다. 첫 번째 악장에서와 마찬가지로 두 번째 주제로의 이동은 먼저 "잘못된" 키를 채택한 다음 몇 마디 후에 일반 키(설명: 지배, 반복: 토닉)로 이동합니다.
코다는 베토벤의 모든 작품 중에서 가장 정교한 작품 중 하나입니다. 홉킨스 (Hopkins)는 그것을 "웅장한"이라고 불렀으며 "코다"라는 용어로 언급하기에는 너무 실질적이라고 제안했다.] 여기에는 특히 두드러진 두 가지 사건이 포함되어 있습니다. 도입부의 시끄럽고 깜짝 놀랄 만한 C♯음은 마침내 "설명"을 얻는다: "그리고 이제 베토벤은 그 음을 예비해 두었던 것으로 보인다. Out은 F샤프 단조로 주제를 터뜨립니다."
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교향곡은 큰 소리로 강장제 하모니의 매우 긴 악절로 끝납니다. 차이콥스키는 이 악장을 가리켜 "베토벤의 가장 위대한 교향곡 중 하나"라고 불렀다.
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