Symphony No.3 in A major, Op.56
루빈스타인 / 교향곡 3번
Anton Grigoryevich Rubinstein 1829~1894
교향곡 3번 A장조 Op. 56(1855)은 안톤 루빈슈타인의 6곡 전곡에 대한 유용한 소개이다. 형제 자매보다 덜 부풀려지고 수사학적이며, 즉각적으로 호소력 있는 주제 자료에 대한 직접성을 가지고 있습니다. 그리고 3번은 내용이 추상적이기 때문에 루빈스타인의 후기 프로그램 교향곡보다 묘사 효과에 훨씬 덜 의존하기 때문에 오케스트레이션은 한 쌍의 목관악기, 네 개의 호른, 두 개의 트럼펫, 팀파니, 현악기 등 더 보수적이다.
로버트 스탄코프스키의 1993년 녹음은 그의 마르코 폴로 전곡 중 최고의 음반이었고, 시큼한 소리의 목관악기, 날카로운 금관악기, 무게가 덜 나가는 현악기, 특히 바이올린과 함께 이 낙소스 재발매판에서도 음향적으로 동일한 박시하고 공명하지 않는 품질이 지속됩니다. 그러나 스탄코프스키의 해석은 강하고 목적이 있다. 현악기를 위한 시선을 사로잡는 오프닝 모토와 대조를 이루는 C-샤프의 작은 관악기 반응은 각각 이 시리즈에서 훨씬 덜 분명한 음악의 성격에 대한 예리한 결의와 진정한 재능을 암시합니다. 스탄코프스키는 두 번째 주제의 도착을 조심스럽게 표시하며, (현악기와 관악기 사이에서 교환되는) 새로운 아이디어에 머리를 부여하기 위해 템포를 늦추지만, 템포 관계를 유지함으로써 작품 시작 직전에 들렸던 동일한 단편에서 비롯되었다는 점을 강조한다. 또한 1악장 전개에서 루빈스타인이 클라리넷과 오보에의 잊혀지지 않는 솔로와 함께 첫 번째 주제의 부분에서 순차적인 멜로디를 구축하는 잘 준비된 순간이 있습니다. 때로는 연주가 더 많은 개성과 개성을 얻을 수 있지만(특히 오보에는 다소 나무 톤입니다), 스탄코프스키는 독주자들에게 맥박을 잃지 않고 충분한 표현의 자유를 허용합니다.
아다지오(차이코프스키를 강하게 연상시키는)는 거친 녹음된 소리에 실망한다. 이것은 주로 첼로 솔로 두 번째 아이디어에 영향을 미치며, 그렇지 않으면 진심 어린 유창한 낭독을 손상시킵니다. 스케르초(멘델스존의 틀)는 무거움을 지향하는 경향이 있으며, 악센트가 있는 베이스와 첼로 라인이 약간의 조잡함을 가져다주며, 트리오의 분위기와 색채의 대비가 불충분하다. 주요 아이디어는 피날레에서 다시 돌아오지만, 때때로 루빈스타인의 상상력이 흔들리고 음악이 약간 반복됩니다.
스탄코프스키는 역동적인 대비를 통해 더 큰 흥미를 끌 수 있었지만, 그는 4개의 악장 중 가장 성공적이지 못한 이 악장을 충분히 효과적으로 마무리하여 허용 가능한 것 이상의 연주를 완성했다.
루빈스타인의 1884년 작 '에로이카' 판타지(Eroica' Fantasy)는 악보가 더 많고 멜로디에 대한 흥미가 너무 부족해서 거의 30분 분량의 음악으로 늘어나지 않는다. 림스키-코르사코프가 이 곡을 "형편없는 베토벤 또는 형편없는 편곡 멘델스존"이라고 묘사한 것은 가혹해 보일지 모르지만, 스탄코프스키의 설명은 교향곡 3번의 대부분에 가져다주는 예리함처럼 명료하게 집중된 예리함을 가지고 있지 않다.
Rubinstein: Symphony No. 3 - Eroica Fantasia
Symphony No. 3 in A Major, Op. 56: I. Allegro risoluto
· Slovak Radio Symphony Orchestra
Symphony No. 3 in A Major, Op. 56: II. Adagio - Moderato
Symphony No. 3 in A Major, Op. 56: III. Scherzo: Allegro vivace asai
Symphony No. 3 in A Major, Op. 56: IV. Finale: Allegro maestoso
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