6 Variations in F major, Op.34
베토벤 / 자작 주제에 의한 6개의 변주곡
Ludwig Van Beethoven 1770 ~1827
작품해설
작품35와 같은 시기에 작곡한 이 곡은 베토벤의 변주 기법을 이해하거나 그의 음악 작품 전체에서 음악적인 의미나 존재 방식을 탐구할 때 많은 귀중한 점을 가르쳐 준다. 창작 초기에서 중기로 넘어가던 시기에 작곡된 것으로, 그 무렵 확립된 베토벤적인 음악 기법을 집약시켜 그의 음악 표현의 패턴을 분명히 드러내고 있다.
베토벤의 많은 피아노 변주곡은 대부분 초기에 만들어졌다. 즉 베토벤의 창작의 기초, 즉 그가 본과 빈 시대 초기에 배우고 몸에 익힌 음악은 바로크에서 전고전파와 고전파에 이르는 음악이다.
그 가운데 스승 네페를 통해 알게된 바흐의 <평균율 클라비어곡집>과 같은 작품은 베토벤의 푸가를 통해 그 영향을 분명하게 보여주었다. 그 밖에도 전고전파를 중심으로 한 가볍고 재치있는 표현 양식의 음악은 그의 초기 작품들, 예를 들자면 작품3의 마지막 악장에서 그 직접적인 흔적이 발견된다. 말하자면 베토벤의 음악 기법은 이들 양식을 기초로 삼고 그것을 흡수하면서 변화, 확립된 것으로 1790년대는 그 변화기라 할 수 있을 것이다. 이 시기에 집중적으로 변주곡이 작곡되고 있으며, 실제로 이 변주곡들에서 그런 요소가 확실히 나타나고 있는 점에서 그의 음악 기법은 특별히 변주곡 분야에서 확립되었닥고 할 수 있다.
곡 분석
22마디. 2/4박자. F장조. 주제는 aab구조로 되어 있다. b는 a를 전개 시킨 것이다. a부분은 딸림음에서 으뜸음으로 올라갔다 내려가는 긴장과 이완을 솜씨좋게 짜맞춘 것으로,음악적 흐름의 방향서이 곡의 모습을 규정한다.
또한 주제에는 ,아다지오 칸타비리레>라고 지시되어 있다. 이것은 단순히 발상 용어로 끝나는 것이 아니라 이후에 작품 109의 마지막 악장에서 분명히 알 수 있듯이. 베토벤 만년 양식의 특징 가운데 하나인 "노래로 가득차서", 즉 "보다 더 노래답게 연주할 것"이라는 의미로 이해해야 할 것이다.
변주1과 변주 6, 그리고 코다의 아디지오 부분은 동일한 변주 기교?따른것이다. 즉,주제 선율을 구성하는 음들을 그대로 지닌 채 이 음들을 각각 순회시키듯이 음악이 흘러간다. 이런 식으로 핵심 음을 "순회'시키는 것은 주제의 근원적 의미를 순회시키는 것으로 근원에 대해 사색하는 것이다. 이 기법도 만년의 소나타 변주 악장에서 그 진가를 발휘하게 된다.
변주 4는 템포 디 미뉴에트, 변주 5는 알레그레토의 행진곡이다. 조성은 변주 4가 Eb장조, 변주 5는 c단조이다. 이 변주곡에서는 변주 에서 변주 6까지 F-D-B-G-Es-C-F, 즉 3도 관계로 계속 조옮김하여 마지막에 으뜸조로 돌아온다. 변주곡에서는 일반적으로 조성이 이동되지 않고, 장조곡일 경우 중간에 단조로 일시적으로 옮겨가 색다른 느낌을 더해주는 것이 보통인데, 여기서는 조성적 연관 형식으로 변주곡을 쓰는 독특함을 보였다. 아마도 이것은 연작 가곡집<멀리 있는 연인에게>와 같은 작품에서 더욱 발전하게 되는 조성 연관의 본 모습이라 할 수 있를 것이다. 이밖에도 변주 4와 변주 5에서는 성격 대조에 의한 변주가 이루어진다. 변주 5는 c단조의 <장송행진곡>이다.
<영웅 교향곡>이나 소나탄 작품26과 더불어 이 시기의 작품 가운데 <장송 행진곡>은 커다란 위치를 차지한다. 장송, 그것도 "코리올란' 적 영웅의 장송은 이미 <드레슬러 변주곡>과 같은 작품에서도 볼 수 있었으며, 베토벤의 삶 전체를 일관되게 흐르는 기본 동기의 하나라고 할 수 있다.
변주 6의 마지막을 장식하는 아다지오 몰토는 일찍이 만년 양식을 특징짓는 "떠다니는 음악"(리츨러)의 울림을 들려준다.
출처: 웹사이트/ 음원출처: 향기로운 삶의쉼터
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