후기 현악 사중주 (베토벤)
루트비히 판 베토벤의 후기 현악 사중주는 다음과 같습니다:
- Opus 127: E♭장조 현악 사중주 12번 (1825)
- Opus 130: B♭장조 현악 사중주 13번 (1825)
- Opus 131: 현악 사중주 14번 C♯단조 (1826)
- Opus 132: A단조 현악 사중주 15번 (1825)
- Opus 133: B♭장조 그로세 퓨지 (1825년; 원래 Op. 130의 피날레; 피아노 4손 편곡 Op. 134에도 존재함)
- Opus 135: F장조 현악 4중주 16번 (1826)
이 여섯 작품은 베토벤의 마지막 주요 완성 작품들이다. 베토벤 시대의 음악가들과 청중에게 매우 복잡하고 대체로 오해받던 후기 4중주들은 현재 역대 최고의 음악 작품 중 하나로 널리 인정받고 있으며,[1][2][3], 많은 후대 작곡가들에게 영감을 주었다.
개요
니콜라이 갈리친 공작은 첫 세 개의 사중주곡(12, 13, 15번)을 의뢰했고, 1822년 11월 9일자 편지에서 베토벤에게 "당신이 생각하는 만큼 지불하겠다"고 제안했다. 베토벤은 1823년 1월 25일 각 작품당 50두캇의 가격을 답했다. [4] 그는 12, 15, 13, 14, 16 연합의 사중주곡을 작곡했으며, 13과 15를 동시에 작곡했다. [5]
베토벤은 건강이 악화된 상태에서 이 마지막 사중주곡들을 썼다. 1825년 4월, 그는 병상에 누워 약 한 달간 병을 앓았다. 그의 병에서 회복한 과정은 베토벤이 "신성한 신성에 대한 감사의 거룩한 노래(Heiliger Dankgesang)"라고 불렀던 15번 사중주의 음계 천악장에 영감을 주었다. 그는 이후 13번, 14번, 16번 4중주곡을 완성했다. 베토벤이 마지막으로 완성한 작품은 13번 사중주의 대체 마지막 악장으로, 매우 어려운 그로세 푸지를 대체했다. [6]
"ABC" 4중주
Op. 132, 130, 131은 조성 때문에 때때로 'ABC' 4중주단(A단조, B♭장조, C♯단조)으로 불립니다. 이들은 화성 단음계의 두 번째 사음음의 네 음으로 주제적으로 연결되어 있습니다. 이탈리아 콰르테토의 6개 사중주 모두 녹음된 노트에서 A. 데이비드 호가스는 다음과 같이 썼다:
베토벤이 분명히 흥미를 느낀 것은 2음과 3음 사이의 넓은 간격(예시 A)이었다. 서로 다른 편곡에서 네 음은 세 개의 사중주 모두에서 중요한 역할을 하며, 각 작품에는 동반 작품에도 등장하는 독특한 모토가 있습니다. op. 132의 첫 모토는 결국 op. 131의 피날레에서 다시 등장하며, 첫 마디의 처음 네 음으로 구성되어 있다(예시 B 참조).
B플랫장조 작품번호 130의 "그로스 푸지" 피날레의 주제는 1음과 3음 사이의 상승 6도가 단조에서 장조로 증가하는 등 같은 패턴을 따른다(예시 C 참조).
Op. 131은 세 곡의 걸작으로, 푸가로 시작하며, 주제의 첫 구절(전조)은 예시 D이다. (따라서 이 모토는 이미 Op. 132 2악장 3중주에서 예언되어 있다.) 이 모토들이 만들어지는 핵심 음들은 작품 131의 피날레에서 원래의 음계 형태로 주제적으로 나타납니다.
베토벤의 스케치북은 이러한 조합이 우연이 아님을 명확히 증명한다. 설령 그렇다 해도 설명할 만한 다른 우연들이 있을 것이다 – 예를 들어 ABC 조성의 연속과 사중주가 연속적으로 다섯, 여섯, 일곱 악장을 가지고 있다는 사실.)
op. 131은 6악장으로 구성된 작품이라고 볼 수 있는데, 세 번째 "악장"은 10마디에 불과하며 후속 악장과 동일한 A장조 조표를 가지고 있습니다. 일부 평론가들, 특히 빈센트 당디는 이를 단순한 입문서로 본다. 하지만 10마디의 조성은 명백히 B단조이며, 처음 네 악장의 조성 중심을 주목하면 op. 132와 "그로스 푸지"(예시 E를 참고)의 익숙한 패턴을 볼 수 있습니다. 나머지 악장들의 조들은 순환 진행을 완성하여 다시 C-샤프 마이너로 돌아갑니다.
베토벤의 "당시 화성 단음계의 상위 네 음에 대한 집착"(호가스)은 이 작품들보다 앞서 있었다. 초기 예시로는 현악 삼중주 작품 9번, 3번의 1악장을 참고하세요.
평가
베토벤의 후기 사중주곡들은 당시 음악가들과 청중의 이해를 훨씬 뛰어넘었다. 한 뮤지션은 "우리는 뭔가가 있다는 걸 알지만, 그게 무엇인지는 모른다"고 말했다. 작곡가 루이스 스포어는 이를 "해독할 수 없는, 수정되지 않은 공포"라고 불렀다.
처음 당황한 반응을 받았을 때와 비교해 의견은 크게 바뀌었으며, 이 여섯 개의 사중주(그로세 퓨지 포함)는 역대 최고의 음악 작품 중 하나로 널리 평가받고 있다. [8] 특히 프랑크푸르트 학파 철학자 테오도어 W. 아도르노는 이 곡들을 높이 평가했으며[9] 이고르 스트라빈스키는 그로세 푸게를 "영원히 현대적으로 남을 절대적인 현대 음악 작품"이라고 불렀다. [10] 그들의 형식과 사상은 리하르트 바그너와 벨라 바르톡과 같은 음악가와 작곡가들에게 영감을 주었으며 지금도 그들에게 영감을 주고 있다. 바그너는 Op. 131의 첫 악장이 "음악에서 표현된 가장 쓸쓸한 감정을 드러낸다"고 말했다. [11] 슈베르트의 마지막 음악적 소원은 Op. 131을 듣는 것이었으며, 그는 사망하기 5일 전인 1828년 11월 14일에 이를 실제로 들었다. [12] 그 후 그는 "이 일 후에 우리가 쓸 수 있는 것은 무엇인가?"라고 말했다. [13] 베토벤은 또한 Op. 131을 자신의 가장 완벽한 작품으로 여겼다. [14]
기타 버전
현악 사중주 4번 (베토벤)
루트비히 판 베토벤은 1798년부터 1800년 사이에 빈에서 1801년에 출판된 C단조 현악 4중주 작품번호 4번을 작곡했다. Op. 18 컬렉션은 요제프 프란츠 폰 롭코비츠에게 헌정되었다.
개요
Op. 18 컬렉션은 필사본이 더 이상 존재하지 않고, 많은 부분이 추측이나 추측에 불과해 역사적으로 연구하기 어려운 경우가 있습니다. 네 번째 사중주는 이 세트에서 독특하게, 이 사중주단의 스케치나 초안이 전혀 발견되지 않는다. 그는 영감을 얻기 위해 종종 이전 작품들을 참고하며 스케치와 노트를 일지로 남겼다. [1] 이 때문에 이 작품은 마지막으로 작곡된 작품일 가능성이 있다. [2][3] 곡의 조인 C단조는 세트에서 유일한 단조입니다. 이 조성은 베토벤의 다른 작품들, 예를 들어 피아노 소나타 8번 C단조 Op. 13 "Sonata Pathetique"와 교향곡 5번 C단조 Op. 67에서도 사용되었습니다. [2] 이 곡들은 강도의 정도와 폭풍우 같은 분위기에서 유사한데, 이는 베토벤이 C단조를 사용한 부분적인 결과로 보인다.
운동
모든 Op. 18 사중주와 마찬가지로, 현악 4번 현악 4번도 4악장 형식을 따릅니다. 두 번째 악장은 일반적인 느린 악장이 아닌 푸가 스케르초입니다.
I. 알레그로 마 논 탄토 (C단조)
악장은 소나타 형식이다. 첼로의 오스티나토 8분음표로 부드럽지만 긴급하게 시작하고, 첫 바이올린은 일련의 도약을 통해 점점 더 높이 올라간다. 이 첫 번째 주제는 13박자에서 전환이 시작되면서 절정에 이른다. 이 부분은 제1바이올린과 나머지 세 악기 사이에서 토닉과 도미넌트 화음이 번갈아 연주된다. 두 번째 주제는 지연되지만 33분에 등장한다. 이 곡은 5-7분에 나타난 동일한 리듬 음형을 확장한다. 개발은 m. 76부터 시작됩니다. 재현부는 136분부터 202분까지이며, 이어서 202분부터 코다가 시작된다. [4][2] 첫 악장은 베토벤의 또 다른 곡인 비올라와 첼로를 위한 "mit zwei obligaten Augengläsern"(오블리가토 안경 한 쌍을 위한 이중주)과의 명확한 연관성을 담고 있다. [5][6]
II. 안단테 스케르초소 준 알레그레토 (C장조)
이 악장은 전통적인 고전 악장 구조에서 보통 느린 악장으로 대체되는 스케르초 푸가를 선보입니다. 첫 악장과 마찬가지로 소나타 형식이다. 악장 초반에는 두 번째 바이올린이 곡을 시작하고, 이어서 6박자, 제1바이올린이 10m, 첼로가 13m으로 이어진다. [4] 첫 번째 주제는 1선소절부터 42선까지이지만, 두 부분으로 나뉘어 있다. 33박자에서는 42박자까지 전환이 일어나며, 여기서 두 번째 주제가 시작된다. [2] 83 마디는 발전부의 시작을 알리며, 더 많은 푸가 동기로 시작해 화음, 푸가 화음 구간, 그리고 마침내 147 마디에서 재현부에 도달한다. 이 악장은 대위법과 다성법을 통해 베토벤의 작곡 능력을 보여줍니다. [3]
III. 메네토: 알레그레토 (C단조) – 트리오 (E♭장조)
이 악장은 트리오가 있는 미뉴에트로 구성되어 있습니다. 당시의 더 섬세한 미뉴에트와 달리, 이 곡은 더 진지한 성격을 띠고 있다. 점이 있는 인물의 16분음표에 놓인 스포르잔도스는 개방부에 거의 불균형하거나 균형을 잃은 느낌을 준다. 이 트리오는 주요 성부를 역전시키는 점이 특징입니다. 제1바이올린은 지속적인 삼연음표 8분음표의 반주 역할을 하며, 제2바이올린과 비올라는 콜앤스폰스 모티브로 멜로디를 교환한다. [4]
IV. 알레그로 – 프레스티시모 (C단조)
이 악장은 론도 형식이다. 주요 주제는 처음 16마디까지 이어집니다. 12분조의 페르마타가 있는데, 그 전에 제1바이올린과 비올라가 반대 방향으로 도약하는 점프가 있는데, 질문 같은 제스처로 나타나고, 이후 시작 후속음과 유사한 구절로 응답하며, 종지로 합동 C로 끝난다. 이 해소는 3도 음이 없어 조성에 약간의 모호함을 초래하며, 이는 곡 후반부에 잘 활용된다. C단조에서 C장조로의 변조 시도는 끊임없는 전개의 원천이며, 163m.부터 끝까지 프레스티시모 코다에서 절정에 이른다. [1]
주석
- 말리아브, 조셉 드 (1960). 베토벤 4곡. 줄리어드. OCLC 28828588.
- 하도우, 윌리엄 헨리 (1926). 베토벤 Op. 18 사중주곡. 영국: 옥스퍼드 대학교 출판부. 40–48쪽.
- 크리스티안센, 카이. "루트비히 판 베토벤 현악 사중주 4번 C단조, Op. 18, No. 4". Earsense.org.
- "현악 사중주 4번, Op.18 No.4 (베토벤, 루트비히 밴) - IMSLP: 무료 악보 PDF 다운로드". imslp.org. 2022-05-07에 확인함.
- 커먼, 조셉 (1982). 베토벤 사중주단. 그린우드 프레스. ISBN 0-313-23372-1. OCLC 8110342.
- "Duet mit zwei obligaten Augengläsern, WoO 32 (베토벤, 루트비히 반) - IMSLP: 무료 악보 PDF 다운로드". imslp.org. 2022-05-10에 확인함.
외부 링크
Beethoven: String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18 No. 4: I. Allegro ma non tanto
I. Allegro ma non tanto · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
Beethoven: String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18 No. 4: II. Scherzo. Andante scherzoso quasi...
II. Scherzo. Andante scherzoso quasi allegretto · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
Beethoven: String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18 No. 4: III. Menuetto. Allegretto
III. Menuetto. Allegretto · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
Beethoven: String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18 No. 4: IV. Allegro
IV. Allegro · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
현악 사중주 5번 (베토벤)
A장조 현악 사중주 5번, Op. 18, No. 5는 1798년부터 1800년 사이에 루트비히 판 베토벤이 작곡하고 1801년에 출판되었으며, 요제프 프란츠 폰 롭코비츠에게 헌정되었다. 베토벤은 이 사중주를 같은 조의 모차르트 4중주 K. 464를 직접 모델로 삼았다.
운동
1938년 헤이그 현악 사중주단이 연주한 현악 사중주 5번의 메네토 일부로, 샘 스와프, 아돌프 포트, 장 드베르트, 샤를 반 이스테르달 [nl]
현악 4중주는 네 개의 악장으로 구성되어 있습니다:
주석
- 마이클 스타인버그 (1994). "A장조 현악 사중주, Op. 18, No. 5". 로버트 윈터; 로버트 마틴(편집). 베토벤 사중주 동반자. 캘리포니아 대학교 출판부. 165–170쪽. ISBN 0-520-08211-7.
외부 링크
Beethoven: String Quartet No. 5 in A Major, Op. 18 No. 5: I. Allegro
I. Allegro · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
Beethoven: String Quartet No. 5 in A Major, Op. 18 No. 5: II. Menuetto
Beethoven: String Quartet No. 5 in A Major, Op. 18 No. 5: III. Andante cantabile
Beethoven: String Quartet No. 5 in A Major, Op. 18 No. 5: IV. Allegro
현악 사중주 6번 (베토벤)
현악 4중주 6번 B♭장조 Op. 18 No. 6은 루트비히 판 베토벤이 1798년부터 1800년 사이에 작곡하고 1801년에 출판되었으며, 요제프 프란츠 폰 롭코비츠에게 헌정되었다.
음악
이 4중주는 네 악장으로 구성되어 있다:
- 알레그로 콘 브리오
- 아다지오 마 논 트로포 (E♭장조)
- 스케르초: 알레그로 - 트리오
- 라 말린코니아: 아다지오 – 알레그레토 준 알레그로 - 아다지오 - 알레그레토 - 한 포코 아다지오 - 프레스티시모
I. 알레그로 콘 브리오
이 작품은 소나타 형식으로 시작한다. 첫 번째 주제는 B♭장조로 시작되며, 제1바이올린과 첼로의 대화가 이어집니다. 약간의 주고받음 끝에 두 번째 바이올린이 첼로 대신 대화를 이어받는다. 그 후 곡은 F장조의 도미넌트로 전조되고, 두 번째 주제에서는 F단조로 전환됩니다. 첫 번째와 두 번째 주제가 반복된 후, 발전부는 F장조로 시작됩니다. 그 후 D장조, G단조로 전환한 뒤 다시 F장조로 돌아갔다가 재현부에서는 B♭로 이동합니다. 이번에는 두 번째 테마가 B♭에 머무릅니다.
II. 아다지오 마 논 트로포
두 번째 악장은 E♭장조로, 제1바이올린이 서정적인 멜로디를 연주하며 시작한다. 2
4 시간. 단조로의 전환과 예상치 못한 억양, 침묵으로 분위기가 바뀐다. 비올라와 첼로가 "queste note ben marcato"라는 이상한 모티프로 끼어든다.
III. 스케르초: 알레그로 – 트리오
스케르초는 다시 B♭장조로 돌아와 "당김음의 걸작"이자 "리듬의 기이함의 폭발"이다. [1] "이는 3 x 2의 리듬 효과에 따라 달라지며, 중간 정도의 3/4 박자 내에서 6개의 8음표 내 2 x 3의 리듬 효과에 따라 달라집니다." [2]
IV. 라 말린코니아
네 번째 악장은 이 곡의 핵심이자 아마도 Op. 18의 하이라이트일 것이다. "Questo pezzo si deve trattare colla più gran delicatezza"("이 곡은 가장 섬세하게 연주되어야 한다")라고 표시되어 있습니다.[3]). 첫 번째 부분, 2
4 시간은 아다지오(Adagio)로 표시되어 있으며, 한 번의 해석에서는 제목의 "멜랑콜리(Melancholy)"와 일치한다. 두 번째 구간은 "Allegretto quasi allegro"로 표시되어 있습니다. 3
8 시간이 지나면서 더 낙관적입니다. 이 춤은 빈의 무도회나 독일 시골 무용을 빠르고 단순하게 재현한 곡입니다. 이 부분은 첫 부분과 대조적으로 진행되지만 결국 포르티시모 감화음 코드에서 멈춘다. 이어서 1구간(10마디)의 짧은 회귀, 이어서 2구(5마디)(단조), 그리고 점점 더 짧게 1구(단 2마디)의 회귀가 이어집니다.
그 다음으로 3부가 이어지는데, 이는 G에서 시작해 다시 B♭로 돌아가는 2부의 더 긴 복귀입니다. 비슷한 기법은 같은 조성의 베토벤 피아노 협주곡 Op. 19에서도 찾아볼 수 있다. 마지막 악장에서는 A부분이 B♭가 아닌 G장조로 돌아오며, 이 4중주와 같은 화음 진행을 따라 다시 B♭로 전조된다. 또한 각 악장의 주요 주제는 동일한 초기 맥박을 공유한다(첫 박자의 짧은 음, 두 번째 박자에서 삼박자 내 더 길고 강조된 음).
주석
- 루이스 록우드, 베토벤 『음악과 생애』 166쪽
- 조셉 커먼, 베토벤 사중주곡, 75쪽
- 조셉 커먼, 베토벤 사중주곡, 76쪽
참고문헌 및 추가 읽을거리
Beethoven: String Quartet No. 6 in B-Flat Major, Op. 18 No. 6: I. Allegro con brio
I. Allegro con brio · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
Beethoven: String Quartet No. 6 in B-Flat Major, Op. 18 No. 6: II. Adagio ma non troppo
6: II. Adagio ma non troppo · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
Beethoven: String Quartet No. 6 in B-Flat Major, Op. 18 No. 6: III. Scherzo. Allegro
Beethoven: String Quartet No. 6 in B-Flat Major, Op. 18 No. 6: IV. La Malinconia. Adagio –.
: IV. La Malinconia. Adagio – Allegretto quasi allegro · Emerson String Quartet · Ludwig van Beethoven
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