J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 1. Prélude
Sviatoslav Richter
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 2. Allemande
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 3. Courante
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 4. Sarabande
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 5. Double
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 6. Gavotte I-II
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 7. Gigue
Bach - Svatoslav Richter (1991, live) English Suite No.4 in F major, BWV 809
영국 모음곡 (바
-
위키백과, 자유 백과사전에서
잉글리시 모음곡(BWV 806–811)은 독일 작곡가 요한 세바스티안 바흐가 하프시코드(또는 클라비코드)를 위해 작곡한 6개의 모음곡으로, 일반적으로 그의 19개의 건반 모음곡 중 가장 이른 것으로 여겨집니다(몇몇 덜 알려진 초기 모음곡은 제외). 나머지는 6개의 프랑스 모음곡(BWV 812–817), 여섯 개의 파르티타(BWV 825-830), 그리고 프랑스식 서곡입니다 (BWV 831). 이 문서들은 아마도 1713년 또는 1714년경부터 1720년까지의 것으로 추정됩니다. [1]
역사
이 여섯 개의 건반 모음곡은 바흐가 훨씬 어렸을 때 쓴 여러 잡다한 모음곡을 제외하면 그가 작곡한 가장 초기 작품으로 여겨진다. 바흐의 잉글리시 스위트는 프랑스 스위트에서 프랑스 바로크 건반 스타일에 비해 바로크 영국식 건반 양식과의 친화성이 적습니다. 또한 이 이름이 영국에서 가장 큰 명성을 가진 샤를 디우파르를 기리기 위한 것이라는 제안도 있다. 그는 바흐의 영어 모음곡 『여섯 개의 클라베생 수트』를 부분적으로 바탕으로 삼았다. [2]
영국 모음곡의 표면적 특성은 특히 연속적인 무용 동작 구조 구성과 장식음 처리에서 바흐의 프랑스 모음곡과 파르티타와 매우 유사하다. 이 모음곡들은 장 앙리 당글베르 같은 작곡가 세대와 그 이전의 프랑스 류트 연주자들의 무용 모음곡 전통을 대표하는 바로크 프랑스 키보드 모음곡과도 닮았다.
특히 영국 모음곡에서 바흐가 프랑스 류트 음악에 대한 친화성을 보여주는데, 이는 각 모음곡마다 전주곡을 포함시킨 것으로, 이는 독일에서 프랑스 모음곡을 파생시킨 이전 전통(예: 요한 야콥 프로버거와 게오르크 뵘의 것)에서 벗어나 있었다. 이 전통은 무용 동작(알레망드, 쿠랑트, 사라방드, 지그)의 비교적 엄격한 발전을 보였다이 작품은 보통 전주곡이 포함되지 않았다. 그러나 프랑스 류트나 건반 스타일의 무박자 전주곡과 달리, 바흐의 영국 모음곡 전주곡은 엄격한 박자로 작곡되었다.
영국 모음곡
여섯 개의 스위트는 다음과 같습니다:
이 첫 번째 모음곡은 두 개의 쿠랑테와 두 개의 이중 음이 두 개의 쿠란테로 구성되어 있어 특이하다. 이 모음곡은 또한 다른 다섯 개의 구성과 달리, 전주곡이 짧고 디우파르의 모음곡 주제를 바탕으로 한다. 이 시리즈의 다른 다섯 모음곡의 전주곡은 그로소 협주곡 형식의 알레그로를 바탕으로 한다.
조 순서는 코랄 "Jesu, meine Freude"와 같은 음 연속을 따른다. 이것이 우연인지 여부는 확정되지 않았으나(바흐가 이 특정 코랄 선율을 꽤 좋아했고 여러 작품에서 재사용했기 때문에 아마도 아닐 것이다).
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잉글리시 모음곡(BWV 806–811)은 독일 작곡가 요한 세바스티안 바흐가 하프시코드(또는 클라비코드)를 위해 작곡한 6개의 모음곡으로, 일반적으로 그의 19개의 건반 모음곡 중 가장 이른 것으로 여겨집니다(몇몇 덜 알려진 초기 모음곡은 제외). 나머지는 6개의 프랑스 모음곡(BWV 812–817), 여섯 개의 파르티타(BWV 825-830), 그리고 프랑스식 서곡입니다 (BWV 831). 이 문서들은 아마도 1713년 또는 1714년경부터 1720년까지의 것으로 추정됩니다. [1]
역사
이 여섯 개의 건반 모음곡은 바흐가 훨씬 어렸을 때 쓴 여러 잡다한 모음곡을 제외하면 그가 작곡한 가장 초기 작품으로 여겨진다. 바흐의 잉글리시 스위트는 프랑스 스위트에서 프랑스 바로크 건반 스타일에 비해 바로크 영국식 건반 양식과의 친화성이 적습니다. 또한 이 이름이 영국에서 가장 큰 명성을 가진 샤를 디우파르를 기리기 위한 것이라는 제안도 있다. 그는 바흐의 영어 모음곡 『여섯 개의 클라베생 수트』를 부분적으로 바탕으로 삼았다. [2]
영국 모음곡의 표면적 특성은 특히 연속적인 무용 동작 구조 구성과 장식음 처리에서 바흐의 프랑스 모음곡과 파르티타와 매우 유사하다. 이 모음곡들은 장 앙리 당글베르 같은 작곡가 세대와 그 이전의 프랑스 류트 연주자들의 무용 모음곡 전통을 대표하는 바로크 프랑스 키보드 모음곡과도 닮았다.
특히 영국 모음곡에서 바흐가 프랑스 류트 음악에 대한 친화성을 보여주는데, 이는 각 모음곡마다 전주곡을 포함시킨 것으로, 이는 독일에서 프랑스 모음곡을 파생시킨 이전 전통(예: 요한 야콥 프로버거와 게오르크 뵘의 것)에서 벗어나 있었다. 이 전통은 무용 동작(알레망드, 쿠랑트, 사라방드, 지그)의 비교적 엄격한 발전을 보였다이 작품은 보통 전주곡이 포함되지 않았다. 그러나 프랑스 류트나 건반 스타일의 무박자 전주곡과 달리, 바흐의 영국 모음곡 전주곡은 엄격한 박자로 작곡되었다.
영국 모음곡
여섯 개의 스위트는 다음과 같습니다:
이 첫 번째 모음곡은 두 개의 쿠랑테와 두 개의 이중 음이 두 개의 쿠란테로 구성되어 있어 특이하다. 이 모음곡은 또한 다른 다섯 개의 구성과 달리, 전주곡이 짧고 디우파르의 모음곡 주제를 바탕으로 한다. 이 시리즈의 다른 다섯 모음곡의 전주곡은 그로소 협주곡 형식의 알레그로를 바탕으로 한다.
조 순서는 코랄 "Jesu, meine Freude"와 같은 음 연속을 따른다. 이것이 우연인지 여부는 확정되지 않았으나(바흐가 이 특정 코랄 선율을 꽤 좋아했고 여러 작품에서 재사용했기 때문에 아마도 아닐 것이다).
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Sviatoslav Richter
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잉글리시 모음곡(BWV 806–811)은 독일 작곡가 요한 세바스티안 바흐가 하프시코드(또는 클라비코드)를 위해 작곡한 6개의 모음곡으로, 일반적으로 그의 19개의 건반 모음곡 중 가장 이른 것으로 여겨집니다(몇몇 덜 알려진 초기 모음곡은 제외). 나머지는 6개의 프랑스 모음곡(BWV 812–817), 여섯 개의 파르티타(BWV 825-830), 그리고 프랑스식 서곡입니다 (BWV 831). 이 문서들은 아마도 1713년 또는 1714년경부터 1720년까지의 것으로 추정됩니다. [1]
역사
이 여섯 개의 건반 모음곡은 바흐가 훨씬 어렸을 때 쓴 여러 잡다한 모음곡을 제외하면 그가 작곡한 가장 초기 작품으로 여겨진다. 바흐의 잉글리시 스위트는 프랑스 스위트에서 프랑스 바로크 건반 스타일에 비해 바로크 영국식 건반 양식과의 친화성이 적습니다. 또한 이 이름이 영국에서 가장 큰 명성을 가진 샤를 디우파르를 기리기 위한 것이라는 제안도 있다. 그는 바흐의 영어 모음곡 『여섯 개의 클라베생 수트』를 부분적으로 바탕으로 삼았다. [2]
영국 모음곡의 표면적 특성은 특히 연속적인 무용 동작 구조 구성과 장식음 처리에서 바흐의 프랑스 모음곡과 파르티타와 매우 유사하다. 이 모음곡들은 장 앙리 당글베르 같은 작곡가 세대와 그 이전의 프랑스 류트 연주자들의 무용 모음곡 전통을 대표하는 바로크 프랑스 키보드 모음곡과도 닮았다.
특히 영국 모음곡에서 바흐가 프랑스 류트 음악에 대한 친화성을 보여주는데, 이는 각 모음곡마다 전주곡을 포함시킨 것으로, 이는 독일에서 프랑스 모음곡을 파생시킨 이전 전통(예: 요한 야콥 프로버거와 게오르크 뵘의 것)에서 벗어나 있었다. 이 전통은 무용 동작(알레망드, 쿠랑트, 사라방드, 지그)의 비교적 엄격한 발전을 보였다이 작품은 보통 전주곡이 포함되지 않았다. 그러나 프랑스 류트나 건반 스타일의 무박자 전주곡과 달리, 바흐의 영국 모음곡 전주곡은 엄격한 박자로 작곡되었다.
영국 모음곡
여섯 개의 스위트는 다음과 같습니다:
이 첫 번째 모음곡은 두 개의 쿠랑테와 두 개의 이중 음이 두 개의 쿠란테로 구성되어 있어 특이하다. 이 모음곡은 또한 다른 다섯 개의 구성과 달리, 전주곡이 짧고 디우파르의 모음곡 주제를 바탕으로 한다. 이 시리즈의 다른 다섯 모음곡의 전주곡은 그로소 협주곡 형식의 알레그로를 바탕으로 한다.
조 순서는 코랄 "Jesu, meine Freude"와 같은 음 연속을 따른다. 이것이 우연인지 여부는 확정되지 않았으나(바흐가 이 특정 코랄 선율을 꽤 좋아했고 여러 작품에서 재사용했기 때문에 아마도 아닐 것이다).
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 1. Prélude
Sviatoslav Richter
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 2. Allemande
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 3. Courante
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 4. Sarabande
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 5. Double
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 6. Gavotte I-II
J.S. Bach: English Suite No. 6 In D Minor, BWV 811: 7. Gigue
Bach - Svatoslav Richter (1991, live) English Suite No.4 in F major, BWV 809
영국 모음곡 (바
-
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잉글리시 모음곡(BWV 806–811)은 독일 작곡가 요한 세바스티안 바흐가 하프시코드(또는 클라비코드)를 위해 작곡한 6개의 모음곡으로, 일반적으로 그의 19개의 건반 모음곡 중 가장 이른 것으로 여겨집니다(몇몇 덜 알려진 초기 모음곡은 제외). 나머지는 6개의 프랑스 모음곡(BWV 812–817), 여섯 개의 파르티타(BWV 825-830), 그리고 프랑스식 서곡입니다 (BWV 831). 이 문서들은 아마도 1713년 또는 1714년경부터 1720년까지의 것으로 추정됩니다. [1]
역사
이 여섯 개의 건반 모음곡은 바흐가 훨씬 어렸을 때 쓴 여러 잡다한 모음곡을 제외하면 그가 작곡한 가장 초기 작품으로 여겨진다. 바흐의 잉글리시 스위트는 프랑스 스위트에서 프랑스 바로크 건반 스타일에 비해 바로크 영국식 건반 양식과의 친화성이 적습니다. 또한 이 이름이 영국에서 가장 큰 명성을 가진 샤를 디우파르를 기리기 위한 것이라는 제안도 있다. 그는 바흐의 영어 모음곡 『여섯 개의 클라베생 수트』를 부분적으로 바탕으로 삼았다. [2]
영국 모음곡의 표면적 특성은 특히 연속적인 무용 동작 구조 구성과 장식음 처리에서 바흐의 프랑스 모음곡과 파르티타와 매우 유사하다. 이 모음곡들은 장 앙리 당글베르 같은 작곡가 세대와 그 이전의 프랑스 류트 연주자들의 무용 모음곡 전통을 대표하는 바로크 프랑스 키보드 모음곡과도 닮았다.
특히 영국 모음곡에서 바흐가 프랑스 류트 음악에 대한 친화성을 보여주는데, 이는 각 모음곡마다 전주곡을 포함시킨 것으로, 이는 독일에서 프랑스 모음곡을 파생시킨 이전 전통(예: 요한 야콥 프로버거와 게오르크 뵘의 것)에서 벗어나 있었다. 이 전통은 무용 동작(알레망드, 쿠랑트, 사라방드, 지그)의 비교적 엄격한 발전을 보였다이 작품은 보통 전주곡이 포함되지 않았다. 그러나 프랑스 류트나 건반 스타일의 무박자 전주곡과 달리, 바흐의 영국 모음곡 전주곡은 엄격한 박자로 작곡되었다.
영국 모음곡
여섯 개의 스위트는 다음과 같습니다:
이 첫 번째 모음곡은 두 개의 쿠랑테와 두 개의 이중 음이 두 개의 쿠란테로 구성되어 있어 특이하다. 이 모음곡은 또한 다른 다섯 개의 구성과 달리, 전주곡이 짧고 디우파르의 모음곡 주제를 바탕으로 한다. 이 시리즈의 다른 다섯 모음곡의 전주곡은 그로소 협주곡 형식의 알레그로를 바탕으로 한다.
조 순서는 코랄 "Jesu, meine Freude"와 같은 음 연속을 따른다. 이것이 우연인지 여부는 확정되지 않았으나(바흐가 이 특정 코랄 선율을 꽤 좋아했고 여러 작품에서 재사용했기 때문에 아마도 아닐 것이다).
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