Prelude and Fugue: No. 1 in C Major, BWV 870
Prelude and Fugue: No. 2 in C Minor, BWV 871
Prelude and Fugue: No. 3 in C-Sharp Major, BWV 872
Prelude and Fugue: No. 4 in C-Sharp Minor, BWV 873
Prelude and Fugue: No. 5 in D Major, BWV 874
Prelude and Fugue: No. 6 in D Minor, BWV 875
Prelude and Fugue: No. 7 in E-Flat Major, BWV 876
Prelude and Fugue: No. 8 in D-Sharp Minor, BWV 877
Prelude and Fugue: No. 9 in E Major, BWV 878
Prelude and Fugue: No. 10 in E Minor, BWV 879
Prelude and Fugue: No. 11 in F Major, BWV 880
Prelude and Fugue: No. 12 in F Minor, BWV 881
Prelude and Fugue: No. 13 in F-Sharp Major, BWV 882
Prelude and Fugue: No. 14 in F-Sharp Minor, BWV 883
Prelude and Fugue: No. 15 in G Major, BWV 884
Prelude and Fugue: No. 16 in G Minor, BWV 885
Prelude and Fugue: No. 17 in A-Flat Major, BWV 886
Prelude and Fugue: No. 18 in G-Sharp Minor, BWV 887
Prelude and Fugue: No. 19 in A Major, BWV 888
Prelude and Fugue: No. 20 in A Minor, BWV 889
Prelude and Fugue: No. 21 in B-Flat Major, BWV 890
Prelude and Fugue: No. 22 in B-Flat Minor, BWV 891
Prelude and Fugue: No. 23 in B Major, BWV 892
C장조 전주곡과 푸가, BWV 870
-
위키백과, 자유 백과사전에서
C장조 전주곡과 푸가, BWV 870은 요한 세바스티안 바흐가 작곡한 건반 작품이다. 이 곡은 『평균율 클라비어』 두 번째 책의 첫 번째 전주곡과 푸가로, 모든 장조와 단조의 48곡 전주곡과 푸가 시리즈입니다.
분석
전주곡
C장조 전주곡 BWV 846이 주로 끊긴 화음으로 구성된 C장조 전주곡과 달리, 이 전주는 세실 그레이(1938, p. 82)가 "형식과 절차 면에서 훨씬 더 자유롭고 미묘하다"고 평한 멜로디 아이디어의 연속적인 흐름을 특징으로 한다. [1] 레드베터(2002, p. 28)는 이를 "오르간 즉흥 연주"에 비유한다. [2] 레빈슨(Levinson, 1997, p. 88)에 따르면, "전통 음악 중 이보다 더 순수하게 과정적인 작품은 드물다. 처음부터 끝까지 끊임없이, 의미 있는 도래 없이 전개된다." [3] 토비(1951, p. 21)는 이 서곡을 "멜로디의 음을 지속 코드(3마디)로 유지하여 유지되게 하는 두 개의 파트가 멜로디 형태로 결합되도록 하여 키보드 악기에서 얻을 수 있는 이중 의미로 가득 차 있다"고 본다: [4]
서곡, 1–5마디
끊김 없는 음의 흐름은 전주곡 전체가 신중하게 구성되었다는 사실을 가리는 경향이 있다. 토비는 계속해서 "5마디 중간부터는 디자인이 발전하기 시작한다"고 말합니다:
서곡, 5–14마디
연결 구간은 14마디부터 19마디까지 일련의 관련 조를 매끄럽게 통과합니다:
서곡, 14–19마디
5마디부터 13마디까지의 전체 구간이 약간의 변형을 거쳐 20마디부터 28마디까지 완전4도 높게 반복됩니다:
서곡, 20–28마디
마지막 마디들은 C장조의 마지막 종지로 이어지는데, 이는 곡 전체에서 유일한 결정적 지점이다:
서막, 마디 마디
푸가
푸가는 83마디로 세 성부를 위해 쓰여졌습니다. 이 악기는 알토 성부의 4마디 주제로 시작한다:
푸가 주제
그 후 주제 뒤에는 소프라노와 베이스 성부가 등장합니다. 토비[4]에 따르면 "푸가는 활기찬 코다에서 절정에 이른다":
푸가 마무리 마디 마디
토비[4]는 "바흐가 가장 좋아하는 누적 반복 기법을 주목하라"고 요청하며, 이는 "마지막 8마디의 울림 있는 활력"에 기여한다.
유산
글렌 굴드의 녹음은 1977년 보이저 골든 레코드를 통해 우주로 보내졌습니다. [5]
Prelude and Fugue: No. 1 in C Major, BWV 870
Prelude and Fugue: No. 2 in C Minor, BWV 871
Prelude and Fugue: No. 3 in C-Sharp Major, BWV 872
Prelude and Fugue: No. 4 in C-Sharp Minor, BWV 873
Prelude and Fugue: No. 5 in D Major, BWV 874
Prelude and Fugue: No. 6 in D Minor, BWV 875
Prelude and Fugue: No. 7 in E-Flat Major, BWV 876
Prelude and Fugue: No. 8 in D-Sharp Minor, BWV 877
Prelude and Fugue: No. 9 in E Major, BWV 878
Prelude and Fugue: No. 10 in E Minor, BWV 879
Prelude and Fugue: No. 11 in F Major, BWV 880
Prelude and Fugue: No. 12 in F Minor, BWV 881
Prelude and Fugue: No. 13 in F-Sharp Major, BWV 882
Prelude and Fugue: No. 14 in F-Sharp Minor, BWV 883
Prelude and Fugue: No. 15 in G Major, BWV 884
Prelude and Fugue: No. 16 in G Minor, BWV 885
Prelude and Fugue: No. 17 in A-Flat Major, BWV 886
Prelude and Fugue: No. 18 in G-Sharp Minor, BWV 887
Prelude and Fugue: No. 19 in A Major, BWV 888
Prelude and Fugue: No. 20 in A Minor, BWV 889
Prelude and Fugue: No. 21 in B-Flat Major, BWV 890
Prelude and Fugue: No. 22 in B-Flat Minor, BWV 891
Prelude and Fugue: No. 23 in B Major, BWV 892
C장조 전주곡과 푸가, BWV 870
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위키백과, 자유 백과사전에서
C장조 전주곡과 푸가, BWV 870은 요한 세바스티안 바흐가 작곡한 건반 작품이다. 이 곡은 『평균율 클라비어』 두 번째 책의 첫 번째 전주곡과 푸가로, 모든 장조와 단조의 48곡 전주곡과 푸가 시리즈입니다.
분석
전주곡
C장조 전주곡 BWV 846이 주로 끊긴 화음으로 구성된 C장조 전주곡과 달리, 이 전주는 세실 그레이(1938, p. 82)가 "형식과 절차 면에서 훨씬 더 자유롭고 미묘하다"고 평한 멜로디 아이디어의 연속적인 흐름을 특징으로 한다. [1] 레드베터(2002, p. 28)는 이를 "오르간 즉흥 연주"에 비유한다. [2] 레빈슨(Levinson, 1997, p. 88)에 따르면, "전통 음악 중 이보다 더 순수하게 과정적인 작품은 드물다. 처음부터 끝까지 끊임없이, 의미 있는 도래 없이 전개된다." [3] 토비(1951, p. 21)는 이 서곡을 "멜로디의 음을 지속 코드(3마디)로 유지하여 유지되게 하는 두 개의 파트가 멜로디 형태로 결합되도록 하여 키보드 악기에서 얻을 수 있는 이중 의미로 가득 차 있다"고 본다: [4]
서곡, 1–5마디
끊김 없는 음의 흐름은 전주곡 전체가 신중하게 구성되었다는 사실을 가리는 경향이 있다. 토비는 계속해서 "5마디 중간부터는 디자인이 발전하기 시작한다"고 말합니다:
서곡, 5–14마디
연결 구간은 14마디부터 19마디까지 일련의 관련 조를 매끄럽게 통과합니다:
서곡, 14–19마디
5마디부터 13마디까지의 전체 구간이 약간의 변형을 거쳐 20마디부터 28마디까지 완전4도 높게 반복됩니다:
서곡, 20–28마디
마지막 마디들은 C장조의 마지막 종지로 이어지는데, 이는 곡 전체에서 유일한 결정적 지점이다:
서막, 마디 마디
푸가
푸가는 83마디로 세 성부를 위해 쓰여졌습니다. 이 악기는 알토 성부의 4마디 주제로 시작한다:
푸가 주제
그 후 주제 뒤에는 소프라노와 베이스 성부가 등장합니다. 토비[4]에 따르면 "푸가는 활기찬 코다에서 절정에 이른다":
푸가 마무리 마디 마디
토비[4]는 "바흐가 가장 좋아하는 누적 반복 기법을 주목하라"고 요청하며, 이는 "마지막 8마디의 울림 있는 활력"에 기여한다.
유산
글렌 굴드의 녹음은 1977년 보이저 골든 레코드를 통해 우주로 보내졌습니다. [5]
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